谱》、《六代小舞谱》、《灵星小舞谱》、《灵星祠雅乐天下太平字舞缀兆图》、《二佾缀兆图》、《小舞乡乐谱》等。其舞谱中并附有图图下有说明。他用上转、下转、外转、内转、未转、转初、转周、转过、转留等标明旋转的幅度用伏睹、瞻仰、回顾来标明视线方向用鞋形的不同画法来标明左右脚与全足或足掌、足尖及着力腿与非着力腿的区别位置等其精确与明晰程度令今天的舞蹈研究者深为惊叹。11《明史》卷一一九《世子朱载堉传》。

1《中华文明史》卷八。

第五节美术绘画与书法中国的传统绘画在宋元曾经出现过繁兴不过宋代的绘画是以画院为主体元代则文人画盛极一时。明太祖建国后推行文化政策在这种政策影响之下明初画坛只能向宫廷院体画的方向展。

但是这时候的画家们都是元末画派的传人他们在画法上继承了元代画家的风格还没有形成固定的院体画派画风上较为多样而且其中多有由元入明的画家如王冕、王蒙、倪瓒等他们当中虽然也有入仕为官者但是却并未成为宫廷画师当时以宫廷画师名义在朝的主要有赵原、周位、王仲玉、陈远、朱芾与盛著等人。

在明初的严刑峻法之下思想上所受到的限制使明初的画师们无所适从他们只能墨守陈规而不敢有丝毫的创意。这与中国绘画传统的精神恰恰是相背离的因此明初的绘画在几位由元入明的画师之后便只能走上思想局限的院体画派的道路。

永乐以后君主与政治稳定相辅而成逐渐形成了“台阁体”文化现象出现了“台阁体”的文风和书法风格与之相应的画坛风格便是“院体”画风的进一步展。永乐时的宫廷画师范启东曾说：“长陵于书独重云间沈度于画最爱永嘉郭文通。以度书丰腴温润郭山水布置茂密故也。有言夏珪、马远者辄斥之曰：‘是残山剩水宋僻安物也何敢焉！’”1启东一字起东名暹号苇斋人称苇斋先生。昆山人。永乐中被召入画院善画花竹翎毛兼工书法。2郭文通成祖赐名纯。画法师承元代画家盛懋所谓“布置茂密”的风格并因此而受到好大喜功的成祖的欣赏。成祖的这种好恶对于当时画坛风格的影响是不言而喻的。郭纯的山水虽然在形式上是对元人绘画的继承但是在绘画的精神上却同洪武中的宫廷画师们一样的拘守成法而并无丝毫的创新所以他只能代表洪、永宫廷绘画风格的尾声。与郭纯同时的还有王绂（1362—1416）。王绂字孟端号友石生一号九龙山人。无锡人。洪武中以博士弟子征入京师因胡惟庸案所牵谪戍山西朔州（今大同）建文中隐居无锡九龙山（惠山）永乐中以荐授文渊阁中书舍人。他在绘画风格上师从王蒙除山水画外还擅长竹石史称其“画不苟作游览之顷酒酣握笔长廊素壁淋漓沾洒”3。他与稍晚些时候的夏珪（1388—147o）又都以墨竹闻名。夏珪字仲昭。永乐十三年1叶盛：《水东日记》卷三《长陵所赏书画家》。

2《图绘宝鉴》卷六。

3《明史》卷二八六《王绂传》。

（1415）进士历官太常寺卿。时有“夏卿一个竹西凉十锭金”之说4。他与王绂虽然都以画知名但都不是专职的宫廷画师。两人都列名于《文苑传》画风带有浓郁的文人画气息所以被后人视作吴门画派的先驱。从这些情形来看当时的官廷绘画尚未形成固定的风格尚处于展变化的过渡阶段。待到洪熙、宣德以后来自闽、浙等地的画师给宫廷绘画带来了新的风格明代的宫廷绘画一改元代的画风重现宋代画院的传统从而真正形成了明代的院体画派。

从洪熙、宣德到成化、弘治的八十余年间是明代院体宫廷绘画最为兴盛的时代先后涌现出了一大批技艺精湛的画家。其中著名的有边景昭、赵廉、蒋子成、谢环、商喜、李在、周文靖、顾应文、倪端、孙隆、林良、王谔等人。

明代的院体画到成化、弘治的时候可谓是到达了顶峰。宪宗和孝宗父子也都是长于绘事的但是明代的院体画到这时候也开始走向衰落。正德以后吴门画派兴起逐渐成为时代画风的主流。

“浙派”的代表人物是戴进。戴进（1388—1462）字文进号静庵又号玉泉道人。浙江钱塘（今杭州）人故称之为“浙派”。

戴进的画吸收了宋元各家的画法在技巧上有极深的造诣。明人评价他的画时说：“其山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭而妙处多自之俗所谓行家兼利者也。神像人物杂画无不佳死后人始推为绝艺。”1今人评价他的绘画时也说：“正是由于戴进不囿于‘专攻一家而出于一家者’故能高出宫廷画家一筹自创新格。”2在戴进的作品中除去继承宋、元笔意之外多有所创新。如《风雨归舟图》中用纵向的刷笔来表现风雨的气势《钟馗夜游图》则采用粗笔钉头鼠尾的描法都出了南宋院派的画法。戴进卒于天顺六年（1462）其后虽有子戴泉及门人夏芷、方钺等承其衣钵但戴泉资质有限夏芷、方钺皆早逝于浙派的绘画均无所扬。直到成、弘间“江夏派”吴伟再起才得以重振戴进的画风。

吴伟（1459—15o8）字次翁、士英号小仙、鲁夫湖广江夏（今湖北武昌）人。所以成名后人称之为“江夏派”。吴伟是浙派的继起也是浙派的尾声。近人评论说：“吴伟继戴进为浙派盟主与北海杜堇、姑苏沈周、江西郭诩齐名。用笔则雄健豪放用墨则挥洒淋漓。其纵横自如痛快排傲之趣固有墨飞笔舞之妙然以过事驰骋难免剑拔弩张之弊只图快意毫无蕴藉含蓄之致。士气日少作家气愈多浸假而为霸悍俗浊之态。习之者更肆为狂怪以骇世惊俗已为画道之蠹。至钟钦礼、郑颠仙、张路、张复阳、蒋嵩辈私心妄用焦笔枯墨点染粗豪板重颓放狂态可掬。异派4徐沁：《明画录》卷七。

1徐沁：《明画录》卷二。

2单国强：《时起波澜的明代画法》《中国古代美术史》第12册。

之讥评蜂起而浙派自身亦渐以不振矣。”1其后在画坛上活跃的是“吴门四家”。

“吴门四家”指的是明中叶以后定居于苏州的四位蜚声画坛的吴派名家即沈周、文徵明、唐寅、仇英。

沈周（1427—15o9）字启南号石田一号白石翁。长洲（今江苏苏州）人。其父沈恒吉、伯父沈贞吉均以画名故承家传而学画。善诗文而生平不仕纵情于江南山水之间长于