艺春秋， 2001）

[第125届直木奖入围作。中文译本：《单恋》，台湾独步2006年版]

超·杀人事件：推理作家の苦悩 （新潮社， 2001）

[中文译本：《超·杀人事件》，台湾独步2007年版]

レークサイド（実业之日本社， 2002）

[中文译本：《湖边凶杀案》，大陆海南/台湾商周2004年版]

トキオ（讲谈社， 2002）（『时生』に改题）

[译名《时光》，后改名为《时生》]

ゲームの名は诱拐（光文社， 2002）

[中文译本：《绑架游戏》，台湾商周2004年版]

手纸（每日新闻社， 2003）

[第129届直木奖入围作。中文译本：《信》，台湾独步2007年版]

おれは非情勤（集英社文库， 2003）

[译名《我是非情勤》，本书书名和“非常勤”同音，“非常勤”是兼任的意思，这是作者特别设定的双关语]

杀人の门（角川书店， 2003）

[中文译本：《杀人之门》，台湾商周2004年版]

幻夜（集英社， 2004）

[第130届直木奖入围作]

さまよう刃（朝日新闻社， 2004）

[译名《彷徨的刀刃》]

黒笑小说（集英社， 2005）

容疑者Xの献身（文艺春秋， 2005）

[第134届直木奖获奖作。中文译本：《嫌疑犯X的献身》，台湾独步2007年版]

赤い指（讲谈社， 2006）

[译名《红色手指》]

使命と魂のリミット（新潮社， 2006）

[译名《使命与灵魂极限》]

夜明けの街で（角川书店， 2007）

[译名《拂晓之街》]

ダイイング·アイ（光文社，2007）

[譯名《瀕死之眼》，最新作，11月19日出版]

* 随笔 *

あの顷ぼくらはアホでした（集英社， 1995）

[译名《那时候我们都是傻瓜》]

ちゃれんじ？（実业之日本社， 2004）

[译名《挑战？》]

さいえんす？（角川文库， 2005）

[译名《科学？》]

梦はトリノをかけめぐる（光文社， 2006）

[译名《梦回都灵》]

たぶん最后の御挨拶（文艺春秋， 2007）

[译名《接近最后的寒暄》]

* 儿童书 *

サンタのおばさん（絵本）（文艺春秋， 2001，絵は杉田比吕美）

[译名《三太的阿姨》]

* 未刊行的长篇小说 *

梦幻花（PHP研究所）

流星の绊（讲谈社）

* 连载中的长篇小说 *

パラドックス13(每日新闻社、サンデー每日连载中）

[译名《悖论13》，《星期日》上连载]

フェイク(光文社、小说宝石连载中）

[译名《贋品》]

圣女の救済(文芸春秋、オール読物连载中）

[译名《圣女的救济》，《ALL读物》上连载]

プラチナデータ(幻冬舎、パピルス连载中）

[译名《白金数据》，《纸莎草纸》上连载]

* 根据原作改编的影视作品 *

放课后（1986年）

香子の梦（1989年）

エンドレス·ナイト（1990年）

镜の中（1992年）

眠りの森（1993年）

秘密（1999年）

世にも奇妙な物语 「マニュアル警察」（1999年）

浪花少年探侦団（2000年）

冷たい灼热（2001年）（原作『嘘をもうひとつだけ』）

悪意（2001年）

世にも奇妙な物语 「超税金対策杀人事件」（2003年）

依頼人の娘（2003年）

g@me.（2003年）（原作『ゲームの名は诱拐』）

レイクサイド （2004年）

宿命（2004年）

トキオ 父への伝言（2004年）（原作『トキオ』）

変身（2005年）

白夜行（2006年）

手纸（2006年）

ガリレオ（2007年）（原作『探侦ガリレオ』『予知梦』）

容疑者Xの献身（2008年）

人性侦探

中国时报副刊 刘黎儿

东野圭吾是从20年前出道后便不断推出形成话题的天才型作家，也是当代日本推理小说家创作居巅峰的少数几人。创作领域广泛，超越传统推理的框架，具有透视时代能力、严密细致的结构，并精彩地刻画人活着本身的无奈、喜悦。此外，其作品思想深度不断加强，却不意图卖弄纯文学性，充分确保推理小说的娱乐性，更展示真正大众小说作家的典型。东野作品的细腻精准，或许与其理工科系出身的背景不无关系；东野原本在日本一家大电机厂家担任工程师，1985年以《放学后》得到江户川乱步奖，其后共入围直木奖五次，创出各式融合型的新种推理小说，确立了东野在文坛屹立不动的地位；作品近年来如《秘密》、《绑架游戏》（片名为g@me）、《湖边凶杀案（lakeside）》、《变身》、《tokio》等均相继搬上银幕或是拍成连续剧等，其中如《秘密》甚至对于韩片等都发生影响，东野已经成为亚洲的重要作家，也是台湾推理迷喜爱的超级宠儿。

经过长期的安排与等待，终于在东京专访到见到这位身材修长，日本男作家中难得的美男子东野圭吾。这也是他首次接受华文媒体的采访，以下为其内容：

■挑战新领域

问：你从出道以来，便不断向各种新领域挑战，不知道你为何如此不断尝试、挑战？每次更换领域是否有什么契机？

东野：最大的理由是我自己生厌，如果反覆一直写类似的东西，自己也对许多事物都有兴趣，所以有时想写自己感兴趣的主题，我就是这样一路写下来的，所以每次都变成不同的作品。

问：不过要开拓新领域不是那么简单的事，人总有擅长与不擅长的领域，你是如何培养这样的本事，你曾经表示过你喜欢找一些自己所不擅长、较弱领域来挑战，这是什么样的创作心理？

东野：的确，擅长的领域写来轻松，不过人往往也会关心许多其他主题，其他许多终究不能不写的主题的，自己喜欢、擅长的领域，不需要压力也总会去写的，我反而挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试，而不会往后顺延，至少我的内心对这点一直是特别留意的。

问：这毕竟不是一般人所做得到的，谁都是会从容易着手的开始的；这是意志的问题吗？

东野：我想这是“专业”吧！

问：但是向陌生领域挑战，总会遭遇到瓶颈吧？

东野：当然会，而且是经常都遭遇瓶颈的。

问：真的吗？从作品里完全看不出有什瓶颈、挣扎？让人相信你是不管哪一类的作品都能写的天才；如果真的有，那你是怎么克服的？

东野：我很棘手的领域非常多，例如，像是我的小说里写过古典芭蕾；老实说，我对古典芭蕾完全兴趣缺缺，但是我为了想了解其中奥妙，一年里去观赏了二十次。

■一直处于不安状态

问：你已经挑战过数不清的领域，现在还打算挑战那些新领域？或许算是企业机密，但是是否可以告知呢？

东野：有的，只透露一点点给你，现在是考虑写历史方面的推理小说。

问：你对于自己的挑战永远充满自信吗？

东野：我一直都是处于不安的状态。

问：跟作品的呈现有很大的不同呢！你从1985年成为专业作家至今正好满二十年，曾经为“怪兽少年”而曾想成为电影导演的你，对于现在成为作家的自己有什么样的看法？

东野：现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。

问：怎么不错法？例如不用上班？

东野：当然不必上班很重要，最重要的是我获得了自己一个人也能活下去的自信。

问：你的推理小说跟其他作家很不同的是会跟许多领域融合，是一种融合型的小说，这是你意图如此做吗？

东野：因为每一种领域都有其长处，我都想攫取这些不同的优点。

问：你的作品也有许多标榜是那种讲究纯粹逻辑的“本格推理”小说，如《谁杀了她？》，读了发现蕴含更深厚内涵，并非单纯解谜，那是因为只是“本格推理”无法满足你吗？

东野：那是因为写正统派本格推理的人很多，所以我并没有特别的必要去写，所以我想写只有我才能写的作品。

问：你对「本格推理」的看法为何？包含了什么要素？

东野：我觉得“很理论性地解谜”的作品便算是“本格推理”，但是如