着音的降低逐渐远离前岳山。连抹要弹奏得清脆明亮，连贯流畅，具有颗粒感，不要有粘滞的感觉。右手要弹奏得坚定有力，节奏感鲜明。左右手的弹奏要相互配合，衔接自然严密。四是强弱关系的掌握。此处一般的规律是左手的弹奏为强拍，右手的弹奏为弱拍。但是如果考虑到演奏者自身对乐曲的理解和处理，在强弱上可以适当地加以调整，可以渐强渐弱交替出现，这样可以避免整体音乐过于直白。
第三乐段基本上是左右手交替抓奏，它和第四乐段一起起到一种烘托气氛的作用，要注意在技巧相对较单一的弹奏中营造氛围。
第三乐段第一小节至第四小节，是相当典型的简单左右手交替抓奏。此处的弹奏方法和弹奏要求基本同第一乐段。对于水平较高的演奏者来说，还需要考虑整体音乐效果以及与后面部分的衔接问题。此几小节的弹奏要特别注意弹奏速度，一开始要慢起，然后逐渐加快。在反复之后，弹奏速度要更快，最后在第四小节将速度渐慢下来，恢复到正常的弹奏速度。要奏得坚定有力，保证音的质感，抓弦要准确，尤其是左手的套抓更需要注意．不能错弦。
第三乐段第五小节至第}‘二小节，各小节的音型和弹奏方法基本一致，只是在音高上有所变化。这几小节需要突出比较鲜明的节奏感，基本上完全由左手来掌握控制，所以左手的弹奏任务比较重，左手部分的曲谱在每一小节都为连续的同音反复，在这种情况下，可以利用力度上的逐渐变化来增强节奏感。第一个音要稍弱一些，然后渐强，这样的力度变化比较自然和谐。也可以把这种处理方法看作是一个规律，一般的同音反复弹奏都可以照此处理。不过需要指出的是某些时候也会出现相反的处理方式，即第一个音相当强，然后渐弱下来。音乐没有普遍适用的规律，任何所谓规律均具有相对性，不具备绝对的意义。此部分右手的弹奏要具备一定力度，奏出适当的强音效果。这几小节的弹奏要有气势，节奏感要鲜明，和弦效果要明显。左右手配合要协调，动作要优美自然，不要机械模仿。
第三乐段第十三小节的弹奏，要特别注意与上一小节的弹奏衔接好。因为都是左手弹奏，在转换时也许会有一点不适应。尤其是对于基本功不够过硬的演奏者来说，这里比较容易出现问题。左手的连抹要稍远离前岳山一些弹奏，力度不要太大，具有渐强的趋势。右手的弹奏要注意和左手的弹奏衔接好，右手的自身弹奏也要注意配合，食指抹的弹奏和八度抓的弹奏要顺畅自然。
第四乐段第一小节至第五小节，各小节音型和弹奏方法基本一致。这几小节右手的弹奏均用套指方法进行，即每小节均用勾托劈加抹托指法来弹奏。左手除了正常揉弦外．有一处需要颤弦，要加以注意。这几小节的弹奏还要注意把握住乐曲正常的强弱关系．突出节奏感。第四乐段第六小节至第十小节，各小节的音型和弹奏方法完全一致。这几小节仍要注意体现强弱关系，形成一定对比来丰富乐曲内容。注意左手连抹弹奏和右手抹托弹奏的配合，右手弹奏的八分音符要和左手弹奏的两个十六分音符严格对位。此部分对左手连抹的要求比较高，连抹音应该清膪晚耳，具有跳动的节奏和明亮的音色。左手的手指在拨弦时应该适当加大触弦角度，发力要果断，不能犹豫。虽然是连抹，但不能过于拖沓，否则声音质量会受到一定的影响，缺乏金属般的质感。如果左手戴假甲，问题就相对比较容易解决ｃ第四乐段第十一小节和第十二小节的弹奏，需要注意的具体问题是：第十一小节需要右手用连抹指法来弹奏．要弹奏得连贯流畅圆滑优美，注意每个抹音的时值，特别注意不要把第一个抹音弹奏成附点音符。第十二小节右手的套抓要注意和左手套抓衔接。
第五乐段，乐曲的另一个主题出现了。此部分的和声应用较多，具有独特的风格。与前面的旋律比起来，此处的旋律具有语言般的效果，如同倾诉一般。第五乐段第一小节至第四小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是右手八度抓的弹奏。抓弦应该充分发挥腕部的弹奏功能，关节一定要灵活，利用关节自身的活动能力，减少对手臂的依赖。抓奏音除了具备一定的力度之外，还要有弹性，音与音之间的距离感要明显，节奏感要强。另外注意附点音符时值的准确性，这一点很容易被忽视。
二是右手八度抓和左手套抓的配合弹奏。右手注意抓弦力度，弹奏出具有厚重感的八度和声音。左手注意所抓三音的准确性，突出和弦效果。左右手的弹奏要密切配台，衔接要自然紧凑。一个需要引起注意的细节是左手三个手指的弹奏力度：左手三指所弹的三个音构成一个典型的大三和弦，三指的力度要统一，保证和弦本身的色彩以及效果。如果适当强调一下此和弦中的三度音，整体上的效果会更出色一些。
三是右手的连托弹奏。要稍靠近岳山一些弹奏，以此在音色上与前面形成对比，获得颇具戏剧化的效果。连托要奏得清脆明亮。
四是上滑弦的弹奏。滑弦技巧的各个技术细节要处理准确，按弦要一次到位，要有较高的精确度。下滑音中起音、过渡音、止音各个部分的时值比例要合适，基本功不够扎实的演奏者往往容易忽视过渡音，使其过短，要防止这种情况发生。
第五乐段第五小节至第八小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是按弦的弹奏。第六小节中出现的一个按音，是利用按弦技巧奏出的原本存在的自然音。这种情况并不罕见，一般这种做法是为了得到某种音色上的对比，或者是出于前后技巧衔接的考虑等。此按音要用劈的指法弹奏，要弹准弹实。在按弦过程中，不要出现明显的过渡音。二是下滑弦和上滑弦的接续弹奏。有关下滑弦和上滑弦的接续弹奏方法和要求前面已经有比较详细的讲解，可参阅。