第八乐段由三十一小节构成，第九乐段由二十四小节构成，第十乐段由十七小节构成。

这四个乐段组成了乐曲的最后部分——快板。

如果划分得更详细一些，还可以将第十乐段作为尾声部分独立出来。

不过考虑到整体的速度、节奏着热烈，悠闲企盼着喜庆的感觉，为后面加快速度烘托气氛打下基础。

二是套抓弹奏的力度。

此乐段的套抓为左右手交替弹奏，要注意弹奏力度。

总的要求是左右手的套抓均要奏得扎实饱满、坚定有力，两手的弹奏力度要一致+各个手指的具体弹奏细节也要一致．保证声音效果的统一。

三是套抓速度。

左右手快速套抓、交替弹奏是此乐段的弹奏难点，要弹奏得迅速敏捷，和弦准确，左右手交替无痕迹，浑然一体。

快是由慢而来的，要想弹得快，声音质量高，首先得慢弹，把音位抓准抓熟，把腕部的启动功能和手指的抓奏功能训练出来，提高左右手配合弹奏水平。

在这个基础上，逐渐加快弹奏速度，达到本曲要求的快弹速度。

此处在弹奏过程中．要尽量放松两臂、两腕和手指，要靠腕部带动手指快速抓弦，而不是靠臂部带动手指弹奏。

四是演奏动作和演奏情感。

演奏动作和情感要与音乐有机地融为一体，充分表现乐曲内容，展现喜庆丰年的热烈火爆、欢天喜地的场面。

形同木偶，呆若木鸡，情曲相离，心手不一，是无论如何也弹不好此乐段的。

第一乐段进入正板后到此乐段结束，节奏为四分之二拍，基本上是连续的上行自然音阶弹奏，应该用连抹技巧来完成。

应该注意此处的弹奏与一般刮奏有一定区别，不要混淆。

从理论上来说，连抹的节奏限定很严格，其中?拿恳桓鲎槌梢舳加凶约旱奶囟ㄊ敝担匦敫堇制桌囱葑啵欢巫嘞喽宰杂桑渲械淖槌梢舨⒚挥屑右匝细竦氖敝迪薅ǎ梢愿菅葑嗾叨杂诶智睦斫夂褪导是榭鼋惺实贝怼４瞬糠值牡啵枰⒁庖韵录父鼍咛逦侍猓?lt；BR>一是与快速套抓弹奏的衔接。

要在节奏上与前面保持一致，这样会有较好的一体感。

另外，还应该注意拨弦时力度的掌握，不能与前面出现太大差异。

衔接要严密自然，顺畅连贯，不要出现中断现象，尽量避免出现衔接痕迹。

二是连抹的弹奏。

此处连抹在时值上有比较明确的要求，弹奏时要注意稳定性，不要忙乱，突出每一个音的效果。

整体的音乐感觉要好，应该连贯流畅。

为了达到这种要求，应该将食指稍立起来一些．这样会使假甲与筝弦的角度适当增大，在发力的时候，就会使筝弦产生较为合理的振动，奏出圆滑优美、连贯流畅的音乐效果。

不要挤压筝弦，避免干瘪嘶哑的效果和杂音的出现。

三是左右手连抹弹奏的衔接。

此衔接属于左手弹奏部分重复右手弹奏，右手弹奏又部分重复左手弹奏的交替衔接。

要注意衔接时间的掌握，交替要自然，衔接要紧凑。

同时，在认弦时要准确，避免发生错音现象。

四是装饰琶音的弹奏。

此乐段最后的装饰性琶音属于分解和弦，需要用左手来弹奏。

要按快琶弦弹奏要领，将此琶音弹奏得明亮清脆。

具有玻璃般的透明感。

最后的5音为主音，在力度以及音色上要突出其主导地位。

第二乐段出现了真正具有实际内容的旋律。

此曲后面的内容，基本是在它的基础上发展而成，所以这一乐段具有一定的主导性，在演奏时要注意领会。

第二乐段第一小节至第六小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是弹奏速度。

此几小节的弹奏速度纳人正常行板．要保证节奏的规范化，不可忽快忽慢。

一般来说，一首乐曲的节奏具有相对的稳定性，如果没有要求，是不会发生明显变化的。

前面的速度要延续到后面，所以在开始弹奏确定速度时就要比较细心，防止过快或者过慢。

如果过快，后面也许就会有些比较复杂的部分难以处理，影响乐曲的完成程度；如果过慢，就会使乐曲的内容表现得不够充分，让人感觉拖沓冗长。

此部分的弹奏速度，控制在每分钟95拍至110拍比较合适。

如果基本功过硬，可以适当加快速度，但不要超过每分钟120拍，否则会显得气氛太紧张，有悖于乐曲欢快的基调。

二是下滑弦的弹奏。

此几小节中有三个上滑音，要注意按照下滑弦的弹奏要领，把上滑音效果弹奏出来。

特别要注意同小节中的同音连续上滑音的弹奏，这需要连续运用下滑弦技巧，滑音要到位而不要过。

在这种情况下，要注意避免出现回滑音性质的杂音。

整体上手法要娴熟，韵味要突出，效果要明显。

三是颤弦的弹奏。

此几小节中有三个颤音，使用一般的颤弦技巧来处理即可。

弹奏时要注意掌握颤弦力度和颤动频率，既要弹奏出明显的颤音效果，又不要因为颤弦力度过大而弹奏成重颤音。

四是反复时的低八度弹奏。

此处存在一个反复标记，在反复此段时要低八度弹奏。

在低音区域的演奏应该注意保证音的质感，不要过于靠近中弹位置。

一小节右手弹奏指法为：托抹托托勾；第二小节右手弹奏指法为：抹托勾托；第三小节右手弹奏指法为：抹托抹托；第四小节右手弹奏指法为：托托托托托勾；第五小节右手弹奏指法为：抹抹抹抹托勾；第六小节右手弹奏指法为：抹托抹托勾。

第二乐段第七小节至第十五小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是连托的弹奏。

第八小节中，第一拍音符需要使用连托技巧奏出，要注意力度的控制。

此连托音应该圆滑连贯，考虑到后面存在重音，弹奏时要有一定的渐强趋势，以便与后面的衔接稳定自然。

不过需要注意渐强趋势的把握，过渡要圆滑，不能突然。

此种渐强在曲谱上并没有标注，与一般渐强还有距离，需要注意。

二是重音的弹奏。

第八小节连托之后有一个重音，此重音属于和弦音，需要使用套抓技巧奏出。

参与抓弦的三指力度要一致，形成完美的和声效果，并在此基础上适当加大力度，奏出重音。

三是左手连抹和右手八度抓的配台弹奏。

左手第一个连抹要稍靠近前岳山一些弹奏，以后的连抹要随