第五节金古黄

·金庸、古龙、黄易的选材，在大历史环境中都是存在的，也都是真实的。只是金选材离人的日常感情很接近，使人感到亲切。古选材虽然也实际存在，却远离普通人的生活，给人的感觉不亲切。

金选材的面很广，写出了感情中百种妙趣；古选材的面较窄，写来写去都是那十几种情节，十几种妙趣；但古也写出了金未曾涉及过的一些素材。

·金、古、黄都在追求传奇与现实的结合，各有各的不现实之处，也各有各的现实之处。

古、黄作品中有人物比韦小宝更现实吗？古龙写的各种各样下毒、暗算、暗杀、黑吃黑的情节也太离奇了些，不及鹿中类似的情节现实。

·古的人物、语言贴近当今现实。为什么有古龙妙语录，而没有金庸妙语录，就因为古龙说的话贴近当今现实生活。金是用古代人的语言写古代人，古是用现代人的语言写古代人。陈墨言：“古龙小说中的人物虽然还穿著古人的服装，但他们的价值观念、生活方式、语言习惯，无不与现代人相通。”金庸小说中的人物行为，七分来自史书，三分来自现实；古龙小说中的人物行为三分来自史书，七分来自现实。

·金强于古、黄的地方，在于作品的真实感，金能将很不现实的故事写得很有真实感。而古、黄写的很现实的故事也缺乏真实感。金的作品选材亲切、对人物感情描写全面，真实感莫非由此而来？

·金很多地方用的是古色古香的诗意笔法，十分缥缈，用来写现实故事是绝对不行的。金写的张翠山与素素一在船上一在岸上说话的意境，是从古诗中化出来的。对古人来说，也只有在诗中才有；三言、聊斋中都没有这样的情节。金能写出这样的情节，是因历史又比写三言、聊斋隔的更久远了些，他才能写些更缥缈的传说。这样的情节放在三言、聊斋中，也嫌太虚了些，更不要说用在写当今现实的小说中。

金大量使用了十分高妙的妙趣笔法，化腐朽为神奇，将平平无奇的情节写得十分有意思，十分有趣。没有金的高妙水平，千万不要选那些腐朽的情节，还是选写好写的情节来写。

·金将韦小宝与沐剑屏在地上打架、韦给矛讲故事写得那么长，是因为他在这一方面比较擅长。古不会写那么长，水浒也不会写那么长；西游记也不会，大闹天宫其实并不长；施和吴是惜墨如金的人。

金学了红的语言，也学了红中人在大观园中做事的风格，所以金庸小说中众人在江湖上说话、做事才会那么纠缠。江湖男女之间来来回回地扯不清，正如大观园中宝黛等人来来回回地扯不清一样。

金的细节写得同红一样详细，如韦给矛讲故事类于宝给黛讲故事。古的细节写得与水浒、西游差不多详细，每一战的回合也相近。

·金庸小说写出了几百个形象各异、性格鲜明的人物；而古龙小说只写出了几个这样的人物。西游记也有类于古的缺点，可西游记的整体水平却远强过金。因西游记将仅有的那几个人物形象写到了极致，金写得最好的人物也比不上。黄的人物虽有性格，但来来去去就那两三种性格。

·金写感情的很多神来之笔，古、黄也是绝对写不出的，更何况我辈。《倚天》的气势强过《鹿》等作品；《神雕》最具浓情；《鹿》的优点是不露雕凿痕迹，并不胜在感情气势上。

·金将打斗场面写成了一种艺术，这种艺术古、黄也学不会，更不用说别人了。更不要说在非武侠的小说中使用了。绝不可能再现。

·金的故事全是以人物为中心的；古的故事只有《欢》、《大》是以人物为中心的，其余全是以相生相克关系为中心的；黄没有以人物为中心的作品，全是以相生相克关系为中心。

以人物为中心的小说中，人物随遇而安，大情节之间只有松散的联系；以相生相克关系为中心的小说中，大情节也是环环相扣，前后联系紧密。某些以人物为中心的小说中，人物执着地去做一件事，大情节之间的联系能相对紧密一些。