耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画风格很难将其归属于哪家哪派。

如果这幅画的作者很有名气，那么从这幅画的技法特点、画风等方面，后世的鉴定家总能从蛛丝马迹中判断出这幅画是出自谁的手笔。

但如果仔细观察这幅画，依然可以从技法特点上找出一些痕迹来。

比如，从这幅《文潞公耆英会图》的山形结构上来看，那险峻的峰峦，悬崖峭壁，气势雄伟，而山顶多做平头，体形上很像是范宽《溪山行旅图》中所画的正面山头。

范宽是华夏绘画大师，“北宋三大家”之一，范宽擅长使用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗。

元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，然而这正是范宽独有的风格。

这幅《文潞公耆英会图》在山形结构上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采用范宽所擅长的雨点皴，山峰山石勾出大体轮廓和纹理之后，只在沿线部分作了一些渲染。

这一画法，倒是与米国大都会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》十分相似。

此外，在小块山石的画法上，这幅《文潞公耆英会图》当中用的是阔笔，渲染中能见笔触，看起来又和北宋绘画大师郭熙的风格相接近。

在树木的画法上，《文潞公耆英会图》中的松干没有用“披鳞”、柏树没有用“披麻”这一类成熟的技法，而是采用了点染的方式来表现阴阳向背，与传为李成的《寒林图》一类的作品画法接近。

但与宋初绘画大师李成擅长“蟹爪”法不同的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。

总结起来一句话就是，北宋诸多绘画大师的画法，都可以在这幅《文潞公耆英会图》中找到相类似的痕迹，因此，向南想要完美接笔，可不是一件容易的事情。

向南站在纸墙前面细细观察这幅《文潞公耆英会图》时，那些收藏家们也安静地坐在外面的沙发上，透过玻璃隔断仔细地看着向南。

事实上，这大半天的时间里，向南已经用精湛的文物修复技术将他们给震住了。

之前向南说一天时间就能修复这幅《文潞公耆英会图》时，也许还有人不信，有人怀疑，那么到了此刻，就连最不相信向南的约翰·威尔逊也都不会再口出狂言了。

约翰·威尔逊只是有些狂妄罢了，并不是个傻子，如果能预料到自己出头会碰得头破血流，打死他也不会为了那个名义上的“老师”去冒犯向南的。

就比如现在，他不就乖乖地坐在沙发上，一言不吭了么？

只是，约翰·威尔逊也没有搞明白，向南现在这是打算干什么呢？是要给这幅《文潞公耆英会图》残缺的画面接笔吗？

可他为什么一直站在那儿不肯动弹呢？

“难道他是没把握了？”

约翰·威尔逊心里面忽然冒出了这么一个想法，就连心跳都一下子快了不少。

第一千三百五十六章 修复好了 （更新完毕）

“向南肯定是没把握，所以才迟迟不敢动手的！”

约翰·威尔逊一想到这里，顿时兴奋了起来，尤其是看到向南盯着纸墙上的画芯，一副陷入深思的模样，他更是开心得要飞起。

只要向南不顺心，他就很舒心！

谁让向南之前让自己在这么多收藏家面前下不来台的？我不要面子的么？

这下好了，现在轮到你自己不爽了！

“这要是向南接笔接坏了，把这幅《文潞公耆英会图》给毁了，那这事就更有意思了！”

约翰·威尔逊用手撑着自己的下巴，眼睛紧紧地盯着文物修复室里的向南，心里欢快地想着，

“不不不，向南可不是傻瓜，他可聪明着呢，如果没有把握的事，他铁定不会做的，不过也没关系啊，只要他一直拖下去，拖过了今天，那他之前当着这么多人的面，夸口说自己一天之内修复好这幅古画的事就算失败了，到时候看他还有什么脸留在这里帮别人修复文物！”

“到时候，我要不要再上去嘲讽嘲讽他，打一打他的脸？”

约翰·威尔逊想到这里，脑海里忽然浮现出向南之前要跟自己打赌时的那副冰冷的表情，顿时忍不住打了个寒颤，他赶紧摇了摇头，想道，

“算了，我才懒得搭理他！难道狗咬了我一口，我还要咬回去吗？”

……

“向南这是在干嘛？”

闫君豪是不懂文物修复的，如果是古陶瓷修复，他多少还看过几次，可古书画修复，他还真没什么机会看到，因此，他根本就看不出向南接下来到底是要干什么。

可是，不管下一步要做什么，总不能一直站在画芯面前傻看着一动不动吧？

“接笔，就是将画芯上残缺的画面给补起来，让整幅画看起来更自然一些。”

朱熙解释了一句，想了想，又说道，“可能是因为这幅画的画法比较复杂，不好掌握风格，所以老板正在那儿揣摩呢。”

朱熙在向南公司里待了这么多年，虽然不会修复文物，但平常没事时，他也常常到各个修复室里转悠，对这方面懂得也挺多，因此他自然是知道自家老板是在干什么的。

“要揣摩这么久？”

“这算久吗？接笔这玩意儿，你不仅得掌握这幅画的技法特点、绘画风格，有时候你还得了解这幅画的创作背景，画家画画时的情绪什么的，总之，是一件很复杂的事，没那么简单的。”

“接笔这么复杂？”

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“那当然啊，接笔是古书画修复当中最难的一个步骤，很多博物馆里都有专门的接笔师，一般文物修复师是做不了这一步的，也就是咱们老板厉害，自己修复自己接笔。”

……

向南盯着这幅《文潞公耆英会图》来来回回看了好几遍，将画中每一个部分的技法特点都区分开后，这才从墙上取下来一支羊毫毛笔，轻轻蘸了蘸自己刚刚研磨好的墨汁，然后屏住呼吸，开始小心翼翼地在画面残缺之处勾描起来。

这幅《文潞公耆英会图》大块残缺的地方并不多，只有三四处，两处在险峻山峰处，一处在树木。

最后一处则在画芯最上方的画面空白处，这一处倒是用不着接笔了，只要完成全色处理，让整体色调一致就可以了。

至于剩下的那三处画面残缺的位置，由于之前向南已经将画面各处的技法特点、画法画风揣摩透彻了，再要接