汗毛和头发变成了草木。

秦汉时，民间传说，盘古的头为东岳，他的腹部是中岳，左臂是南岳，右臂为北岳，脚为西岳。

先辈说，盘古哭泣的眼泪变成了江河，呼出的气是风，发出的声音是雷，眼中的瞳孔变成了电。

又说，他高兴的时候是睛天，发怒的时候是阴天。

还有的说，他的牙齿和骨头变成了金属和石头，精髓变成了珍珠和玉石，流的汗是滋润大地的雨水。

寄生在他身上的各种小虫子，因感受到风吹，都变成了大地上的人。

总之，宇宙即盘古，盘古即宇宙。

盘古又是与天地同生长的巨人。

原始人这种想象，今天的人看来会觉得很荒谬。

如果细一琢磨，又有一定的道理。

首先，原始人的整体观念很强，把宇宙万物神为一个巨大的整体。

他们主观认为，这个大整体应该跟人一样，四肢齐全，五官灵活，有喜怒哀乐。

他们把自然人化以后，又进一步想象，整个宇宙空间就是一位巨神——巨人。

其次，原始人将此物比彼物，也不是乱比，一般都有某种近似之处。

因此，明亮的眼睛才能化为日月，喜则晴，怒则阴。

再次，像这种高深难解的问题，必须有相应发达的思想意识为基础，因此宇宙开辟神无论如何不可能是早期的。

通常把盘古作为男性神，可见至少是父系社会的作品。

女娲兄妹的故事

太古，混沌初开之际，有女娲兄妹俩人，住在昆仑山上。

那时，地上还没有其他的人。

他们结为夫妻，又觉得很羞耻。

兄约妹登上昆仑山，祷告上天：“天若要我们俩结合，那就让烧柴的两股烟合拢来；若不让我们结合，那就让烟散开。”于是烟合了，妹妹便到哥哥身边去了。

他们肜草编结做扇子，遮住自己的脸孔。

现代的人结婚，有的新妇用扇遮脸，就是从女娲那里学来的。（见《独异志》下）这里没有说明女娲的兄是谁。

但我们从另外的古籍资料中得知这位既是女娲兄长，又是她的丈夫的男性，便是神话传说中鼎鼎大名的伏羲。

有的说“女娲”，伏羲之妹。”（《路史·后记二》注引《风俗通》）有的说“女娲本是伏羲妇。”（《全唐诗》卷三八八卢仝诗《与马异结交》这位伏羲人首蛇身，与女娲同属蛇氏族，由大风所生，所以又姓风。

这则女娲、伏羲兄妹的神话传说，实际是被后人修改过的不完整的片断，其中没有洪水毁灭世界和再生人类的内容，只追忆了人类的血缘近婚。

用扇遮脸，纯属后来人的观念。

这个古老的神话传说影响却不小。

在中原，汉族局部地区与南方一些少数民族都继续流传，并与洪水传说和人类再生连接在一起。

他们得以脱生的避水工具，大都是一只大葫芦。

瑶族的《伏羲兄妹》便是这一神话传说的活型态。

故事大意是：

伏羲兄妹的父亲张天师，怪雷公共场所刮风、打雷、下雨，趁雷公跌倒时，捉住了雷公，交伏羲兄妹看守。

雷女好言相求，得兄妹救助，脱身逃回天上。

走前，送兄妹一只大葫芦。

雷公为了报复，下了七日七夜的倾盆大雨，一切生物都被淹死，只留下葫芦里的这对兄妹，雷公劝他们婚配，他们都不愿意，先后去门了竹子、乌龟。

竹子和乌龟都认为他们应该婚配。

兄妹还是不愿意。

他们又从山上往山下滚磨盘，哥哥在东山，妹妹在西山，各推下一扇磨，竟意外地相合，不得已只好婚配。

婚后生下一肉瘤，剁成细末，撒向四方，肉末都变成了一个个的人。

这些人耕耘播种，恢复了大地原有的生气。

这里的女娲已隐去姓氏，只有伏羲的名称。

伏羲的地位比女娲更重要了。

男权已高于女权。

值得注意的是，通过各民族神话的比较研究，发现他们早已成为多民族共同的祖先神。

这类神话，洪水之灾可能是后粘连上去的，兄妹婚与人类的再生是主体。

因为水灾只是当时难以控制的自然灾害之一，火灾、地震、雪崩、火山爆发等等，都可能使某一局部地区遭到毁灭性的打击。

神话常将洪水与之相连，那是因为一片汪洋，视野狭隘的原始人便以为整个世界都毁灭性了。

实际上这个氏族被淹没，其它许多氏族不见得有洪水，一则神话反映的是特定氏族的现实生活，这个民族的神话若被另一民族接受，不但必须具备诸多历史因素，还有一个长期融合变化的过程。

洪水因为带有普遍性，至今，我国干旱的北方，闹起水灾来不照样浩浩渺渺吗。

因此这类神话本身便具备了世界性的先天条件。

而在血缘近隐藏再生人类的神话中，也出现过两代人之间的婚配，或母子婚，或父女婚。

当然，它们的内容古老，更不容易被进代了的人们所接受。

所以它们流传下来的很少，大概逐步被血缘近婚的兄妹所取代。

人类愈进步，连兄妹婚也许为是悖理的，因此一般又加进兄妹或姐弟双方都不同意，或单方顽强抵制，经过神判的方式，才勉强结合。

再后，干脆讳避兄妹之说，含含糊糊地说是一男一女，苦聪人的神话说：古时候有棵神树，越长越高大，把天空、太阳全遮住了。

一个妇女用火把它烧光了，但从树根处冒出一股洪水，淹没了人类。

有一男一女，逃脱了灾难。

他俩结婚，人类才又发达起来。

洪水遗民再生人类有神话传说，有较高的历史认识价值：第一，这是人类社会进入农耕为主的时期的作品。

狩猎民族的流动性较大，而农业民族是不能随便迁徙的，自然的就化，旱涝之灾，人们特别敏感。

加以当时人类的活动范围有限，地广人稀，抗灾力量很弱，每次水患，必将给人们留下深刻的印象，用神话的方式不断地追述。

第二，根据民族学资料，人类确曾经历过血缘婚阶段。

也有学者否定人类曾有过血缘同辈婚，但末产生很大的影响。

同辈血缘隐藏并不是一个兄弟固定与一个姐妹可以互为婚姻。

神话传说中常以一对兄妹或姐弟的婚配出现，那是因为在观念上已受到后世的影响，从艺术角度去看，无非是对同辈互生的一种象征或概括。

第三，人类再生的作品产生时，人们不仅从经验中体会到血缘近婚的危害，而且从伦理道德出发坚决拒婚，说明这时人类已迈进了氏族外婚阶段。

人类再生神话，也可以说是远古人们在前进过程中，婚姻一步步走