的感情，所以刮奏及砸摇要有爆发力，将这种感情表现得淋漓尽致。

后一小节的抓弦部分是对前一小节感情基调的总结，也是乐曲行进的一个动力。

这一小节表现出了一定理性的成分，与第一小节的纯感性表露有所不同。

这一小节也是乐曲向下进行的一个过渡。

接下来的三小节为一自然乐句，运用下行刮奏开始，表现出一种委婉的感情波动，而食指的无限反复刮奏更是深化了那种悲凉的思绪。

在这里，我们可以感觉到一种理性的思考，而不再是那种完全的、不顾一切的情感宣泄，与开始的漏*点爆发形成鲜明的对比。

在这里要注意左手食指与拇指的配合，强弱要适当，不要过重，以免破坏这种对比，使音乐平淡。

接下来的三小节可以看作是一个部分，第六小节的双手配合抓弦和第二小节在技巧上几乎完全一样，但是在处理时则大不相同。

第二小节承接乐曲的开端，虽然表现出一点理性的内容，但是其基调还是以感性的表露为主。

而第六小节所要表现的则是几近于纯理性的情感内容的总结，相对于第二小节来说更显得深沉。

在处理时要对音色加以控制，触弦位置应该靠近筝弦的中点，假甲触弦时要正面接触，并且注意角度不能过大，这样所奏出的音将更为纯净。

在节奏上，比较严密的节奏一般象征着严谨、庄严、逻辑等较为理性化的内容；比较放松随意的节奏则根据其快慢不同和旋律的走向而象征着放松、紧张、愉快、悲伤等不同的感情色彩。

所以，第六小节在节奏上应处理得比较严格，基本上是按照节拍来处理，这也是与第二小节的一个很大不同之处。

而在第二小节中，速度非常自由，几乎每一个音都可以非常自由地处理，不必过多考虑曲谱标记的限制。

这样就突出地表现了感陛色彩，突出刻画了主人公的艺术形象。

后面两小节的摇弦所产生的连续音都需要左手进行颤弦，以表现主人公内心的辛酸苦闷。

在中国传统音乐中，7音本身的色彩就是比较灰暗的，加以颤弦后以主音的地位出现，就更适台表现酸楚、哀怨的心情。

在这里，7音的音准一定要控制好，否则就会影响到整体的音乐效果。

颤弦的密度一定要大，这样才能更好地描绘出主人公的内心世界。

在第七和第八两小节中都存在颤弦，但其力度是不一样的。

第七小节中，颤弦的力度要相对小一些，音的变化大概在二分之一全音左右，而第八小节的颤弦力度要大一些。

音的变化大概在二分之一全音到一个全音左右，并且要随着音的不断进行来逐渐增大颤弦力度，表现了主人公思念之情的不断升华，更好地从侧面表现“爱情”这一永恒的主题。

如果单纯从弹奏角度来考虑，这样处理也很必要。

因为在第七小节中，摇弦是持续的，在这个音上的颤弦力度如果过大的话，就会产生较为明显的滑音，影响整体的音乐效果。

第八小节则不同，两拍之中只有一拍是摇弦，另一拍是休止。

在摇弦的一拍中。

颤弦处理与前一小节一致。

在后一拍，摇弦已经停止，这样就避免了颤弦力度过大而出现滑音的情况。

并且由于音的衰减，更需要加大颤弦力度来弥补听觉上的不足。

第九小节至第十一小节在乐谱上没有明显的速度标记，但在实际处理时，在速度上要遵循“渐快一突慢”的规律，在强弱上要遵循“渐强一稍弱一突强”的规律。

这样的处理，看似无规律无节奏，但实际上却可以更好地体现出一种茫然、空虚的心理。

不稳定的节奏，正适合表达这种情感，所以要注意把握这种看似没有节奏的处理方法。

第一乐段第一小节和第二小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

一是起身弹和砸摇技法的运用。

为了突出气势和丰富乐曲的表现力，第一小节中要采取起身弹和砸摇的全新技法进行弹奏。

起身弹，严格地说应该是一种辅助性动作，并不完全算作古筝弹奏技法。

它是指在弹奏时打破坐姿的弹奏方式，利用身体的较大动作来辅助弹奏技巧的实施，从而获得较大的力度，增强音乐效果。

砸摇是新创的一种古筝弹奏技法，它是砸弦和摇弦相结合的一种弹奏技巧。

砸摇的弹奏方法是：实砸摇前，右手食指捏住拇指指肚，成半握拳状；然后右手迅速扬起，大约与眉等高，再迅速下落，用拇指假甲尖砸响要摇奏的筝弦，紧接着进行摇弦弹奏。

此处要将起身弹和砸摇结台起来，左手刮奏前起身，在身体复原过程中右手进行砸摇弹奏。

起身动作要自然优美、大方得体，砸弦要稳准，力度要大，与摇弦的弹奏衔接要紧密，使整个弹奏融为一体。

二是后切入弹奏技法的运用。

此处右手的弹奏属于后切入摇弦弹奏，这样左右手的弹奏就不能同步进行，而是左手的弹奏在前，右手的弹奏在后，在左手结束刮奏的同时右手摇弦ｃ左手的刮奏采取拇指连劈的技法来进行，要刮得有气势，从弱到强，从慢到快。

这里的由弱到强和以前强调的一般的刮奏不太一样。

在一般的刮奏中，由弱到强的过渡是很平稳的，整体的音乐效果给人以恬静优美的感觉。

而这里的刮奏则不同，强弱的变化较一般为快，整体给人一种情绪化的感觉，充分表现主人公的思想活动。

左手刮奏前，食指指肚要捏住拇指假甲根部，保证拇指假甲的稳定，不至于在刮奏时产生角度的变化，影响刮奏音色的统一。

手部运行时，腕部要带动手掌反向半翻手掌，即左手掌外翻。

右手的砸摇要由强渐弱，快结束时再由弱渐强，结束在一个较强音上，不过这个音的强度还是小于起始的砸摇强度的。

最开始时，一定要把弦砸响，产生的音要有爆发力，突出表现主人公那犹如黄河泛滥般的摩晴。

最后摇弦结束时．应该果断坚决，不要迟疑不决。

三是节拍的变化。

在第二小节，节拍发生了变化，由四分之四变为四分之二，要注意其强弱规律。

这一小节要弹出急迫感，实际的弹奏速度比曲谱上标记的要快，而且几个音的时值并