于吴女士妙语连珠，言语富于知识『性』，使节目增『色』不少。

除了上述三个因素，观众也呼唤优秀的节目主持人。他们是节目的灵魂，在"速配"节自中，他们还应该是两『性』问题专家。"非常男女"节目的主持人就非常成功，不仅语言诙谐、不拘一格，而且熟谙两『性』心理。其实，谁都知道，有了主持人的成功，才有节目的成功。

鄂春梅（职员）：

电视征婚类的节目早几年前我就看过，是北京电视台的"今晚我们相识"。后来一看凤凰卫视播的"非常男女"，就觉得咱们的节目真是小儿科，那感觉就好比电线杆子上的小广告和电视上诺基亚手机广告的区别一样，没法比。人家那主持人给你一种朋友的感觉，不像内地的主持，要是有一秒钟不显示他比你机灵，简直就活不下去。"非常男女"的许多话题设计得也很好，家庭理财、婚前『性』行为等等都是年青人关心的事情，"非常男女"们也大都能坦率回答。

内地电视台电视征婚类节目中，我最喜欢看的还是湖南卫视的"玫瑰之约"，湖南卫视学凤凰卫视学得不但像，往往还能推陈出新。"玫瑰之约"里征婚的青年男女们都很实在，说的话也都是咱们生活中的话，而不像"浪漫久久"里的姑娘们个个锋利非常，精明得让人害怕。我喜欢"玫瑰之约"里的湘妹子们那种温柔与柔软的精明，让人看了放心。

我喜欢看"玫瑰之约"，因为那使我想起我的"小姑娘时代"，和电视上的女孩儿们一样的青春倩丽，一样的心高气傲、无忧无虑。使人联想起青春、眼泪与欢笑的东西总是美好的。而且，看这类节目有一种参与感，生活中能让我们参与的东西太少了，看看这类节目也是好的。我觉得这种形式的确是一种青年男女之间相互交往和了解的最有效率的方式。人就在你面前，气质、谈吐、思想、形象近在眼前，那种可触可感的现场『性』是任何其他的形式都无法替代的，并且，你面对的不仅仅是现场的那几位嘉宾，还有无数现场外的也许是来自真爱的目光。所以我觉得这种方式很好，我向我的好几位朋友力荐过电视征婚。

我觉得现在的电视征婚节目可以打开思路，比如能否在节目中讲一些关于婚姻的真实故事。关于婚姻，关于生活，关于怎样做个真正的男人、女人，实在有太多可图可点的地方。像现在这样小学生式的一问一答感觉有些枯燥。

还有，征婚节目能否办得轻松一些，别那么赤『裸』『裸』地真奔"速配"而去，你大可以搞一些关于情感方面的沙龙类节目，在谈话中，更能体现一个人的学养、气质和『性』格，这样，形式更加多样化，可视『性』和趣味『性』更加强烈，成功率也许会更高呢。10.王家卫演绎的小资浪漫情感

生活于当今的有觉识的精致感觉，必定要对一个时间的变幻于心有戚戚焉。此种戚戚焉之感，有人把它称之为世纪末的感觉。在世纪末，人们似乎觉得特别晦暗好一个晦暗的世纪末，而19世纪与90世纪末的晦暗是根本不同的。这些人尚不知晓这一点。当下的世纪末黑暗乃是这样一种晦暗：它是一种由科技文明与物质欲求的阳光彻照的晦暗，是一种由众口一词的物质诉求主导的晦暗。在趋此晦暗之过程中，人们心甘情愿地谋杀掉自己的思想，将自己的身家『性』命交由物质的牵引，借以获得一种牢靠的感觉。世界前所未有地趋于一致，而又前所未有地分崩离析；前所未有地光明，而又前所未有地阴晦。这就是世纪末的一幅画像。

盲目耳食的愚人，当然不忌惮什么世纪末的暗夜，说不定他们还陶然自乐呢。但是，有觉识的精致的感觉，会将世纪末的晦暗当作自己的一个病症。此种病症，可谓无医能治，这倒不是他们讳疾忌医，而是因为，所谓医者也必定是病人，他自己没准儿也已病入膏盲了，如果他能治，为何不将自己先行治愈呢？白流苏第二次回香港，怀着做情『妇』的灰『色』的预感登岸，而来迎接她的范柳原则远远地把她看成是一个绿『色』的『药』瓶，并对她调笑说："你就是医我的『药』。"其实，白流苏又何尝不是一个病人。这是一个非常有寓意的场面。只要你用心感觉，你必定会发现在世纪末的暗夜里，那些往来逡巡的身影。他们无疑是孤单的，即使世纪末的暗夜被阳光照耀得明亮，即使世纪末的盛筵笑语喧哗觥筹交错，他们也会觉得像生活在沙漠里一样、因此。他们穿行于暗夜之中，内心渴望着邂逅温情，遭遇激情；新异的刺激，别样的感受，会使他们暂且忘却烦恼而绽开微笑。因此，这些有觉识的精致感觉，也许并不在乎能不能获得疗治。在这方面、他们是精明的。在某种意义上可以说，对世纪末的独特感受和深切领会，既是他们的病症，也是他们的生命感，不可想象将其根除净尽。那样一来，才真成就一场大黑暗。

在世纪末暗夜发生的具有小资情调的怀旧事件中值得一提的是王家卫的电影叙事。对这一事件进行展示与剖析，有助于理解所谓世纪末的情怀。或许，也可以由此而感悟"小资"的情感意蕴。在这里，笔者分析的文本，是王家卫精心结构并叙述的浪漫故事《花样年华》。

《花样年华》的故事看起来是也不是很复杂，表现的是布尔乔亚式的情感纠葛和老套的偷情故事，但是经王家卫的阐释和演绎，故事变得不同寻常而耐人寻味了。

《花样年华》中的前台主要故事：事情发生在1962年的香港。影片开始，导演以一种阴暗杂『乱』的气氛营造了当时香港的一种生活场景，『色』彩暗淡而又忧郁。王家卫生于1958年，5岁时移居香港，电影中对60年代香港的描绘，也许折『射』着他的童年记忆吧。记忆或想象中的香港无疑是不景气的，经济萧条，社会动『荡』，精神苦闷，在王家卫的镜头中，一切都显得十分破败和黯淡。破旧的房屋，狭窄的楼梯，斑驳的墙壁，肮脏的广告，刺眼的街灯，说来就来说去就去的凉雨……惟有人物，光鲜灿烂，似乎在显示着某种精神。

场景之一：在迁港上海人聚居的楼上，依次映入眼帘的是孙太太和顾先生两家。孙太太和王妈的软绵轻快的上海话将人们仿