成立之后这一段时期的历史——从旧民主主义革命到社会主义革命的历史，如果称它为史诗，我认为是名副其实的。”柳亚子的诗充满强烈的革命。如《吊鉴湖秋女士》四首，赞颂了秋瑾为推翻清朝统治所做的斗争，慷慨悲壮。柳诗受龚自珍影响，凝重含蓄，忧郁悲凉。

此外，还有黄节、马君武、苏曼殊、宁调元、潘飞声等，也是“南社”

著名作家。

第二节狭邪与侠义晚清狭邪和侠义流行，影响较大的有《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》、《海上花列传》、《三侠五义花宝鉴》0回，作者陈森，字逸少，常州人。长期以来以作幕僚为生。道光中居北京，尝出入于伶人当中。该书于咸丰二年（852）刊印，内容写乾隆以来北京优伶生活。《花月痕》，又名《花月姻缘》，卷52回，是写妓女才子的作品。作者魏子安，名学仁，一字子毅，福建侯官人。曾在太原知府家坐馆。书序写于咸丰八年（858），光绪中作品始流行。《青楼梦》4回，作者署名为慕真山人，真名为俞达（？—884），字吟香，江苏常州人。著有《醉红轩笔话》、《花间棒》、《闲鸥集楼梦》成书于光绪四年（878）。书中人物皆为妓女。作品写苏州人金挹香，工文辞，过去所结识的3妓，原皆为散花苑主座下司花的仙女，后尘缘尽满，并入仙班，仍不脱佳人才子的旧套。《海上花列传》4回，也是写妓女生活的作品。作者韩邦实（85—894），字子云，别署花也怜侬，江苏松江（今属上海）人。长期在上海居住，任报馆编辑，对妓女生活十分熟悉，书中故事大都以事实为依据。该书于光绪二十年（894）出版。全书结构亦为《儒林外史》式，无一定之主人翁，但叙写逼真，颇能吸引读者，又全用吴语，是吴语文学的第一部作品，在方言文学上占有重要地位。

《荡寇志》又名《续水浒传》，70回，俞万春著。作品写陈希真父女等在张叔夜率领下，消灭梁山起义英雄的故事。其目的是想借以宣扬“俾世之敢于跳梁，借水浒为词者，知忠义之不可伪托，而盗贱之终不可为”（《丰月老人续序》）。在艺术上有一定成就。《儿女英雄传》，原本53回，现存40回，题“燕北间人著”，作者为文康（约于88年前后在世）。他是满洲镶红旗人，费麦莫氏、字铁仙，大学士勒保的次孙，曾为郡守，擢观察，丁忧旋里。该书初名《金玉缘》，又名《日下新书》，又名《正法眼藏五十三参》，最后才题为《儿女英雄传评话》。作品写侠女何玉凤，出身名门，智慧骁勇，其父为人所害，因奉母命避居山东，决心为父报仇，变姓名为十三妹，往来市井间，偶然在途中遇书生安骥困危，十三妹救了安骥。后来，何玉凤以及被何搭救的张金凤都嫁与安骥，二人和睦如姐妹。作者目的在于描写一个五伦全备的家庭，借以宣传封建思想。作品全用北京口语写成，很有特色。

《三侠五义》原名《忠烈侠义传》，出现于光绪五年（879），20回，作者石玉崑。该书在社会上影响极大。《三侠五义》中的主要人物是“三侠”（展昭、欧阳春、丁兆兰和丁兆蕙）及“五鼠”（卢方、韩彰、徐庆、蒋平、白玉堂）。该书以明人《龙图公案》为蓝本，作许多加工创作。如“五鼠闹东京”，原为一个神怪故事，在《三侠五义》中却都变成武侠的游戏故事。后来俞樾（82—907）将该书开篇“狸猫换太子”一回改写，又因作品里已有南侠、北侠、双侠，已为数有四，又有小侠艾虎，艾虎之师智化及小诸葛沈仲元，皆为侠士，改名《七侠五义》，通行本《七侠五义》00回。又有《忠烈小侠五义传》及《续小五义传》相继出现于京师，皆20回，每回前都有“入话”，与宋人话本相似。

《施公案》一名《施公清烈传》，又名《百断奇观》，97回，出于《三侠五义》之先（道光中），未知作者姓名，叙康熙时施世伦断案事，文辞拙直。此后又有续集、三集、四集等，叙写诸侠客行义故事。《彭公案》23卷00回，为贪梦道人作，写于《三侠五义》之后，叙彭朋于康熙中微行访案。亦有续集、三集、四集，每集80回。它们虽然在社会上极为流行，但是其中的绿林好汉，多为统治阶级的驯顺奴仆，且故事千篇一律，人物性格也不统一，思想与艺术都不甚佳。总之，这些作品都没有反映时代面貌。从文学史的发展趋势看，反映出传统古典的衰落。

谴责的繁荣与发展光绪二十六年（90）左右，资产阶级改良派非常重视的社会作用。

康有为说“仅识字之人，有不读经，无有不读者。故《六经》不能教，当以教之；正史不能入，当以入之；语录不能谕，当以谕之；律例不能治，当以治之。”梁启超于光绪二十八年创办的《新》杂志提倡“界革命”。他的《论与群治之关系》一文，极力强调改良政治、社会的作用“今日欲改良群治，必自界革命始，欲新民，必自新始。”这时许多杂志也相继产生，如李伯元主编的《绣像》，冷红生主编的《新新》，吴趼人与周桂笙合编的《月月》，黄摩西主编的《林》等，并发表了很多作品。这时期发表的，据统计约有500余种。其中最受群众欢迎、最有成就的作品，当推谴责。鲁迅说“光绪庚子（900）后，谴责之出特盛”。又说“戊戌变政既不成，越二年即庚子岁，而有义和团之变，群乃知政府不足与图治，顿有掊击之意矣。其在，则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。虽命意在于匡世，似与讽刺同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责。”著名的有《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》，被称为晚清四大谴责。

《官场现形记》，作者李宝嘉（87—90），字伯元，号南亭亭长，江苏武进（今常州市）人。少时擅制艺及诗赋，以第一名入学，后累应举不第。到上海办《指南报》，旋中止，又办《游戏报》，专作俳谐嘲骂文字；又办《海上繁华报》，专记优伶、娼妓消息，兼载诗词，盛极一时；后主编《绣像》半月刊等。作品除《官场现形记》外，尚有《庚子国变弹词》、《海天鸿雪记》、《活地狱》、《文明小史》等。

《官场现形记》是李伯元的代表作，最初连载于《世界繁华报》，凡0回，近80万字。作品揭露和抨击了清政府官僚机构的黑暗与，是清末官僚统治集团的真实写照。所涉及的官僚十分广泛，外官从不入流的佐杂到州府官吏，直到督抚方面大员；内官从小京官到部司郎曹，直至位居中枢的军机、大学士。这些大大小小的官僚胥吏，为了升官发财，无不蝇营狗苟，极为。作品还突出地描写了清统治者对帝国主义奴