印的《芥子园画传》道光年间广东云叶庵五色套印的《杜诗》涿州卢绅所刻六色套印的《杜工部集》等等都是色彩斑斓异常精美显示了高的雕版套色印刷水平。

活字印刷清代的活字印刷术有较大的展。活字有铜活字、木活字、泥活字等在官私坊肆间以木活字最为通用。如乾隆三十八年（1773）为选印世所罕见的一批书籍四库馆副总裁金简建议仿照元代王祯创造的木活字印书经乾隆批准刻造于次年刻成枣木活字25万多个并先后排印“武英殿聚珍版丛书”共138种23oo多卷。这是我国历史上用木活字印刷的规模最大的一次。在“武英殿聚珍版丛书”出版过程中选料造字工艺完善排印时分工明确程序严密并总结出《武英殿聚珍版程式》可以遵循反映了木活字印刷技术的进步。乾隆五十六年（1791）和五十七年为满足社会需要由程伟元主持两次以活字排印《红楼梦》世称“程甲本”和“程乙本”。这两个木活字印本都很著名是研究《红楼梦》的宝贵资料。木活字印刷延续了很长时间一直到辛亥革命前后苏州校经山房等还在以木活字出版书籍。

金属活字的应用是印刷史上的一件大事。元、明两朝已有一些人试用锡、铜、铅等金属材料制成活字印书。现存较早的清代铜活字印本是康熙二1杨家骆：《中国古今著作名数之统计》载《新中华》（上海）1946年第4期。十五年（1686）钱6灿编选吹藜阁排印的《文苑英华律赋选》。雍正四年至六年（1726—1728）清内府用铜活字排印的著名的《古今图书集成》全书一万卷另目录4o卷分装525函共5o2o册是历史上用铜活字排印的最大的一部类书。此外广东佛山唐氏书商曾用泥型铸铜活字三副共2o余万字于咸丰年间（1851或1852年）印成《文献通考》348卷1。

关于泥活字的使用情况北宋毕昇明活字印刷术以后泥活字的使用情况现在还不十分清楚。

但直至清代还有人在研究和使用泥活字印刷则是确定无疑的。康熙五十八年（1719）山东泰安徐志定磁版印行张尔岐撰《周易说略》和《蒿庵闲话》自称“偶创磁刊坚致胜木”2。有人认为所谓“磁版”使用的是泥活字上瓷釉后烧成的瓷活字也可能是泥活字拼版后再上瓷釉烧成磁版有人则认为磁版并非活字版但无论如何这是对印刷技术进行革新的一种尝试。道光十二年（1832）苏州李瑶用胶泥活字排印了其所校补的《金石例四种》和温睿临《南疆绎史勘本》。此外在江苏常州、无锡和江西宜黄也都有人从事过泥活字印刷。安徽泾县的翟金生按照毕昇的方法花费3o年时间于道光二十四年（1844）制成泥活字十万多个分大、中、小、次小和最小五号并试印成功自己的诗集名为《泥板试印初编》。他把这套泥活字印本书称为“泥斗板”、“澄泥板”或“泥聚珍板”。此后他又用这套泥活字排印了《仙屏书屋初集》、《修业堂集》、《水东翟氏宗谱》等。

1814年英国传教士马礼逊在马来西亚开办印刷所聘请中国人蔡高、梁等铸造汉字铅字并印成《汉英字典》和《新约圣经》1这是最早的铅印中文书籍。而中国本土铅印书籍的出现则是鸦片战争以后的事情了。1张秀民：《我国最早的金属活字》载1961年1o月14日《光明日报》。2泰安磁版张尔岐《周易说略》徐志定序。&1t;1钱存训：李约瑟《中国科学技术史》第五卷第一分册《纸和印刷》第17o页科学出版社、上海古籍出版社199o年版。刘国钧：《中国的印刷》第53页上海人民出版社1979年版。第十一节瓷器生产规模和主要成就清代康熙、雍正、乾隆三朝是中国制瓷史上的黄金时代。瓷都景德镇成为全国制瓷业中心窑户达数千家工匠有十万多人制瓷区域蜿蜒十余里其规模是空前的。制瓷业的成就也远远过了明代。

康熙青花瓷为历代青花瓷器之冠。其制作技术更趋完美分工精细画师高明。用料方面与前代也有所不同所用国产钴料磨炼极为纯净。为了更好地分出青料的深浅浓淡还将其置于不同的料缸中在使用时按画面要求分别取用使青花可以有种深浅不同的层次。青花的“青”实际是蓝色。钴蓝呈现的色彩翠蓝光艳清新明快别具风格。康熙五彩富丽堂皇色彩强烈所以又称硬彩。色彩有红、绿、黄、赭、紫等其中的一个重大突破是明了釉上蓝彩和黑彩从而使康熙五彩瓷器的色彩和品种更为丰富基本上改变了明代釉上彩与釉下彩相结合的青花五彩占主流的局面。康熙时期制瓷业的又一重要贡献是在康熙五彩的基础上创制了一种釉上彩新品种——粉彩如绘西画亦称洋彩。粉彩的色调柔和所以又称软彩。它是在五彩所用的彩料内掺入含砷的玻璃料（俗称“玻璃白”）利用其乳浊作用使彩釉经烧制后出现浓淡凹凸的立体感。并且由于粉质掺入彩釉红色变成淡红绿色变成淡绿各种色泽趋于清逸淡雅格外柔和。再加上所绘花鸟虫鱼形态逼真粉彩精品真正做到了“花有露珠蝶有茸毛”的程度。粉彩瓷器以雍正时期最为兴盛和水平最高。康熙后期创制的珐琅彩瓷器又称瓷胎画珐琅是康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御器俗称“古月轩”。其珐琅彩料多来自外国画法极为工细又吸收了西洋画法具有油画效果精美异常。康熙青花、五彩雍正粉彩和珐琅彩等的突出成就与当时精工制作的白瓷胎和高质量的瓷釉彩料以及精湛的烧造技术是分不开的。如白瓷胎中高岭土的用量比明代更高瓷胎不易变形；原料的选择与加工比以前更加讲究原料经过多次精细淘洗增加了瓷器的白度和透明度。对火焰性质和烧成温度的控制更为准确瓷釉中氧化钙含量降低烧成温度增高已达到了烧制现代硬质瓷的要求。

生产技术的全面展清代在单色釉的釉料组成和工艺处理方面也有许多新的展。如雍正时期由含铁原料烧制的青釉不仅配料准确而且掌握了火候的变化釉层莹净、光润所制成品色调一致达到了历史上最成熟的阶段。又如由含铜原料烧制的红釉最著名的有康熙时期的郎窑红它是在宣德祭红的基础上展起来的。制作方法是在白胎上施多层红