作品有细密秀美之作但却带粗拙之味；也有疏粗放逸之作但却蓄有翩翩文雅之致。他能够将粗疏与精细巧妙地结合起来使笔下山水显得更为清丽动人生机盎然。文徵明的设色山水学赵孟頫\青绿法而不似李师道那样金碧辉煌能使江南翠色浓郁及阴湿多晦的特征一一无遗地显示出来。

除山水之外文徵明还兼工人物、花卉；仕女、古贤之像则秉承晋人顾恺之“高古游丝描”法笔法以简洁秀挺取胜；兰竹之属落笔以风斜雨急之意相拟婉润秀丽雅趣横溢清幽可人。

他的书法也博采名家之长于篆、楷、隶、行、草诸体皆有造诣尤长于行、楷骨力刚健颇具宋人风采稳重而秀劲。小楷以精整见称平稳融和。

文徵明的诗歌宗白居易、苏轼抒写个人胸臆吐词清丽明快逸韵悠远大多流露出悠游江南的闲适情感歌风吟月潇洒倜傥。但也有一些作品洋溢着慷慨豪情如《满江红［拂拭残碑］》云：“拂拭残碑敕飞字依稀堪读。慨当初倚飞何重后来何酷？岂是功成身合死？可怜事去言难赎。最无端堪恨又堪悲风波狱。岂不念封疆蹙？岂不惜徽、钦辱？念徽、钦既返此身何属？千古休谈南渡错当时自怕中原复。笑区区一桧亦何能逢其欲。”1指斥宋高宗偏安江南冤杀岳飞精警而雄肆吐露了爱国的豪情。他善于把诗文书画融为一体相映成趣使“文人画”的书卷之气更为浓郁。

文徵明洁身自好优游林壑“四方文儒道吴者莫不过从亦有枉道至者”“艺文布满海内家传人诵”2。晚年他的书画老成苍秀满纸淋漓更富逸韵。尤其可贵的是他“好奖掖后进”“有乞书者辄云：‘吾老且倦即书亦不佳盍住周公瑕。公瑕名不减吾而神情正旺于君何如。’有乞画者辄又云：‘当吾世而有钱叔宝安用我为。’”3因此周天球（公瑕）、钱谷（叔宝）等后学皆能脱颖而出树名艺苑。文徵明的其他门生弟子如陈淳、6治、文彭、文嘉、文淑等亦皈依不绝各呈风采。他“主中吴风雅之盟者三十余年”1成为江南艺坛一代功德之主影响远近。

文徵明还“博习典故元末国初故家遗老流风旧事从容抵掌历历如贯珠”；他常常“坐白纸窗下拥炉曝背剧谈亹亹坐客皆移日忘去”2。

嘉靖三十八年（1559）春文徵明安然逝于家中享年九十岁。临终前1文徵明：《文徵明集·补辑》卷十七《满江红》第1234页。

2黄佐：《将仕佐郎翰林院待诏衡山文公墓志》见《文徵明集·附录》第1633页。3张大复：《梅花草堂笔谈》卷一《智量》上海古籍出版社1986年影印明末刻本第14页。1钱谦益：《列朝诗集小传》丙集《文待诏徵明》上海古籍出版社1983年版第3o5页。2钱谦益：《列朝诗集小传》丙集《文待诏徵明》第3o6页。

犹为严御史母书墓志铭。文徵明去世后学者私谥贞献先生。

文徵明的一生十试十落但他从中吸取教训我行我素淡然功名寄趣艺事终于大器晚成。他“劳谦自牧未尝一置身于有过之地”3因而能旷达无怨知足常乐；又能活到老学到老创作到老以诗文书画陶冶性情颐养天年把沈周复兴的“文人画”推向新的展高度不仅使“文人画”的诗、书、画一体结合得更为完美而且还阐扬书画自娱的文人士大夫精神追求笔墨清润疏秀以致与沈周、唐寅等形成“吴门画派”成为明代最有影响的美术流派。

由于勤奋和高寿文徵明是我国古代美术史上作品最多的艺术家仅据著录所载作品就达五千余件之多。其中如《洛神图》、《古木寒泉图》、《洞庭西山图》、《漪兰竹石图》、《真赏斋图》等以及楷书《心经》、《千字文》、《洛神赋》等除珍藏中国外还为日本、美国、西欧等国所收藏成为东方美术的珍品而传誉世界。著作名《莆田集》后人编为《文徵明集》。

3黄佐：《将仕佐郎翰林院待诏衡山文公墓志》见《文徵明集·附录》第1633页。第三节祝允明祝允明（146o—1526）字希哲因生来右手六指故自号枝山又号枝指生1长洲（今江苏苏州）人。出身于官宦之家。祖父祝颢官至山西布政司右参政晚年致仕家居高风雅韵辉映乡邦。外祖徐有贞曾任华盖殿大学士官至兵部尚书善诗文擅草书被人尊为“当代魁儒”2。受二祖的教育祝允明“耳濡目染”“五岁作径尺字九岁能诗”。

他勤奋好学读书过目成诵无论巨细精粗皆能兼收并容年轻时便“贯综典训为文章茹涵古今”3。被南京太仆寺少卿、书法家李应祯选为女婿。

祝允明在李应祯的影响下擅长楷书精整严谨浑朴秀美。他秉性旷达常在广庭之中当众谈笑风生而援笔疾书诗文则思若泉涌颇富奇气。又爱好戏曲音乐不仅善度新曲而且逢场作戏粉墨登场连一些梨园弟子都自愧演技不如。他蔑视礼法风流自喜甚至饮酒狎妓与唐寅、徐祯卿、文徵明并称为“吴中四才子”。

然而祝允明参加科考却连年失利直至弘治五年（1492）三十三岁时才中举人。后又参加会试皆垂翅而归仅补官任广东兴宁知县迁应天府（今江苏南京）通判。可是放诞不羁的祝允明又过不惯官场虚伪的生活不久便称病回家。

“吟诗写画似参禅不向他人被里眠。生公堂前点头石天平山上白云泉”；“身在云西梦想闲松头鹤影枕屏间。一声隐隐啼花雉信手推窗满眼山”。祝允明回乡后更加沉酣山水诗文疏狂自放。他似乎看破了人生觉得一切都是游戏在一题画诗中写道：“费却青钱换戏资世人多道小儿痴。不知世事谁非戏争得长年作小儿。”1祝允明百无聊赖又“惮近礼法”2才情无处宣泄乃一一托之于自己所喜爱的书法。他“虽幼承内外二祖（祝颢、徐有贞）怀膝长侍妇翁（李应祯）几杖俱令习晋唐法书而宋元时帖殊不令学也”；但是中年以后祝允明兼学宋元名家楷书而不甘囿于晋人、唐人了。他“每见米（芾）、赵（孟頫\）二公书则又未尝不临文欣羡”“不胜技痒”以致“援笔试步亦略得形似焉”3。对历代名家的广泛学习不抱一成不变之见祝允明终于师古创新集诸家大成形成了自己独特的风格。所作楷书用笔厚重浑朴筋骨内含寓有钟书古肥的特点；同时点画的曲折长短、大小秾纤和斜正疏密又变化多端与那种万字一同的科举气息、四平八稳的馆阁体势迥然相异点画参差大小相间显示出