才情奇思与积郁之气悉数倾注丹铅笔墨之中所绘除师法自然外还师法宋元以来诸名家以诗画来表现自己的情感寄托逸花吐云般的英气并与师友沈周、祝允明、文徵明等研讨技法切磋画艺广采博取清秀细纤之中更添豪迈粗放的新意。

唐寅的山水画立意高雅大多表现高人雅士隐遁林泉、飘然尘俗的境况借以吐露自己对社会黑暗的痛恨与反抗与一些纯粹陶情山水的作品有所不同更富有思想性和迈旷逸之趣。由于唐寅既有院派的功底又有文人画家的涵养所以他的山水作品纤细而秀润沈郁而奇峭“刊落庸琐务求浓厚连江叠■■■不穷”1给人以真实而具体的美感令人遐思万端。如《太湖平远图》、《江南农事图》、《春山幽趣图》等工笔、写意俱佳雅俗共赏。

唐寅尤其擅长绘仕女、人物。他笔下的宫妓、歌女、丫鬟等承唐人张萱、周昉之风线条工细衣裳劲简彩色柔丽但并非丰腴高髻而是小眉、小眼、瓜子脸表现出江南女子娇小纤丽、弱不禁风的情态让人同情生怜。如《贵妃出浴图》、《簪花仕女图》、《秋风纨扇图》等形象大多清秀端庄、婀娜娟丽眼中流露出羞涩的脉脉温情十分含蓄、动人。他所绘花鸟既不像院体过于刻板却能得其纤细之妙而且墨韵明净真趣跃然；落墨疏密有致恰到好处。像《梅花图》、《雨竹图》、《春莺图》等翩翩文雅洒脱高洁。

在桃花庵唐寅与江南文友诗酒往还专意创作自诩为“桃花庵里桃花仙”1自由自在颇得其乐。以后他又娶沈氏为妻两人相敬如宾并得一女生活中充满了天伦之乐。“不炼金丹不坐禅饥来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔踪迹花边与柳边。”2唐寅卖画自给问心无愧襟怀坦荡风雅为欢。然而宁静的生活并没有磨平他的功名之欲委曲之心总是耿耿难平。

正德九年（1514）唐寅四十五岁时终于应宁王朱宸濠之聘前往南昌充任宾客。但他到了宁王府后逐渐现那些应召来的幕客大多是不学无术之徒猥琐庸俗阿谀奉迎；而宁王又残暴无道居心叵测萌有异谋。唐寅十分后悔自己即将卷入不测之祸乃借酒装疯露其丑秽；宁王不堪忍受以为唐寅这个江南才子仅为徒有虚名之辈数月后便放他东归。

“乞求无得束书归依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土色山妻相对有牛衣。”3南昌之行使唐寅对权贵的奸诈与虚伪有更清楚的认识从此他彻底地打消了仕宦功名之念。唐寅认为：“丈夫虽不成名要当慷慨何乃效楚囚！”4因而他愈加放荡不羁疏狂任性每每高朋满座纵论东西恣肆汪洋时奇趣。

唐寅的诗歌初学唐人此时则宗刘禹锡、白居易“多凄怨之词”1王稚登：《国朝吴郡丹青志·唐解元》见《美术丛书》江苏古籍出版社1986年版第744页。1唐寅：《六如居士集》卷一《桃花庵歌》第14页。

2唐寅：《六如居士集》卷二《感怀》第25页。

3唐寅：《自题骑驴思归图轴》。按：此图现藏北京故宫博物院。

4钱谦益：《列朝诗集小传》丙集《唐解元寅》第297—298页。

“不计工拙兴寄烂慢”5而风采斐然照耀江表。在诗中他不时流露出人生如梦的感叹如《叹世词》云：“春去春来白头空自捱。花落花开红颜容易改。世事等浮埃光阴如过隙。休慕云台功名安在哉。休想蓬莱神仙真浪猜。清闲两字钱难买枉把身拘碍。人生过百年便是三界别无闲计策□□。”又如《漫兴诗》云：“人生七十古来有处世谁能得长久。光阴真是过隙驹绿鬓看看成白。积金到斗俱是闲几人买断鬼门关。白日升天无此理自古有生还有死。眼前富贵一枰棋身后功名半张纸。古称彭祖寿最多八百年后还如何。请君听我歌且舞穷通寿夭皆由他。”1消极自放却饱含着辛酸的人生感受。他还出入秦楼楚馆放浪形骸以尽量享受短暂的人生并借以消却胸中的忧愁在“半醒半醉”的生活中冷眼世事孤傲不羁“但愿老死花酒间不愿鞠躬车马前”2。民间为此把他称作“江南第一风流才子”流传着“三笑姻缘”等关于唐寅玩世不恭的故事。“秋来纨扇合收藏何事佳人重感伤。请托世情详细看大都谁不逐炎凉！”3晚年唐寅的诗文更为颓放但亦更为沈玄他自谓“后人知我者在此”4。唐寅还归心佛教从色空观与人生梦幻说中寻求寄托；绘画笔墨老成练达蓄有疏放之气。他沉溺酒色生活潦倒以致贫病交加在势利的社会中过着孤寂的生活。尽管唐寅常以清闲自慰但内心的不平与委屈始终难以消去。“生在阳间有散场死归地府也何妨。阳间地府俱相似只当漂流在异乡。”5嘉靖二年（1523）冬他在临终前留下这绝笔诗含愤去世享年五十四岁。

唐寅的一生怀才不遇但却以诗画为明代的文化作出了贡献后人把他与沈周、文徵明、仇英共推为画家“吴门派”的四杰视作重振和展文人画的大家；又把他与文徵明、祝允明、徐祯卿共推为诗家“吴中四才子”以诗风明快畅达而领一时风骚。唐寅兼工书法行楷秀劲；他又善作曲多才多艺。唐寅的诗文收入《六如居士集》绘画作品传世有《落霞孤鹜图》、《簪花仕女图》、《山路松声图》等。

5钱谦益：《列朝诗集小传》丙集《唐解元寅》第297—298页。

1汪砢玉：《珊瑚网·书录》卷十六商务印书馆1936年版第376—377页。2唐寅：《六如居士集》卷一《桃花庵歌》第14页。

3唐寅：《自题纨扇图》。按：此图现藏北京故宫博物院。

4《明史》卷二八六《唐寅传》开明书店版第7794页。

5唐寅：《六如居士集》卷三《伯虎绝笔》第33页。

第二节文徵明文徵明原名壁（亦作璧）字徵明后改字徵仲别号衡山居士长洲（今江苏苏州）人。生于成化六年十一月初六日（147o年11月28日）殁于嘉靖三十八年二月二十日（1559年3月28日）1出身于官宦家庭。父亲文林曾任温州知府雅好诗文书画为官清廉正直。文徵明少年时并不聪敏“岁语犹不甚了了”2可是他并不自暴自弃力学自勉；后从父执李应祯学书法从沈周学绘画从吴宽学诗文。这些前辈对他要求都很严格有次文徵明练字模仿苏轼行书笔意李应祯嫌他缺乏基本行笔功力不宜过早弃楷学行乃立即大声训斥道：“破却工夫何用随人脚踵？”并且又说道：“吾学书四十年今始有得。”3谆谆告诫文徵明要有踏实的学风。文徵明还与唐寅、都