第十七章樟树下的等待

莫德看着他一点点靠近，他顶着她生命的流程，凭着男人纯粹的感觉，或者本能，逆向而来，靠近，与莫德面对面相遇。

1.

春天来的时候，梨村出现了很多陌生人。他们远道而来，在这山明水秀、溪水潺潺、空气纯净的地方停下来，穿梭在飞檐翘角、雕像精美的明清古宅、廊桥、驿站之间。这样的季节，也是油菜花开得正旺时。

莫德用了整整一个下午，完成关于“塔”的那一组画中的最后一幅。塔的形状各异，有方形、六角形、八角形、十二角形，有阁楼式的、密檐式的、喇嘛式的、金刚宝座式的、亭阁式的。还有一种有意思的花塔，塔身上半部是莲花瓣，布满了佛翕、佛像、菩萨、动物，其外形犹如一束巨大的鲜花。这是莫德想象中的图案，是变形了的另一种文化表达。

莫德最后给这组作品取名为《花?塔》，她想通过画塔的形式来完成对自己的解读。

什么样的自己？三角形的？正方形的？八角形的？阁楼式的？还是如莲花般舒展开来的自己？

2.

莫德决定开家茶馆。茶馆就在一楼，在菜园子旁边，靠河边的樟树底下，随意地摆放几张朴素厚实的木桌子。茶，是梨村自产的。梨村的茶色泽翠绿，叶肉柔软肥厚，汤清叶绿，香气清馥扑鼻，滋味浓厚醇爽，早在唐代，陆羽就在茶经中有所记载。

茶馆另还供应药茶，是各种山前屋后采来的草药，混合了梨村的茶叶煮出来的药茶，苦阿婆生前教给莫德的，味道奇特。

这茶馆，该是为杨婶开的。杨婶春节后不再出去打工，她说不喜欢外面的世界。丈夫依了她，也不再出去，就留在家里种种地，偶尔出去打打短工。家里有丈夫在，田里的活杨婶基本上就不用操心了，人闲着无事，经常会生出些旁人不易觉察的阴郁之气来。

有了这个茶馆后，杨婶渐渐还原回原先就有的生气。院子里经常坐满了客人，他们的姿态是悠闲的，并不喧闹，也是静静的。这与银藤屋的环境有关，但更该是源于杨婶的。杨婶身上天生就存在着一股特殊的气场，能够让旁人放松下来，心底生出些安静的愉悦，感觉周围的一切都慢了下来，生活中的细腻之处在这样的心平气和中美妙地呈现。杨婶是那种嘴里说着话，也能给人一种安静的、悄无声息的感觉。

莫德在楼上写字或者画画累了，就下得楼来，帮帮杨婶，或者陪客人说说话。眼睛却经常随着杨婶，看她忙碌的样子，心里有着让人安宁的暖意。杨婶偶尔会转身朝莫德笑笑，她的笑是简单含羞的，略带了丝感激的成分。

莫德到现在都觉得奇怪，这样一个女人，经历了那么深重的灾难，心里承受过巨大的压力，却会继续生发出这般让人羡慕的韵味来。

生命如此脆弱和短暂，除了去爱它，还能如何？

少了一只手的杨婶，每天照样把自己打扮的清爽漂亮，干活照样利落，除了照顾喝茶的客人，还能抽出时间来炒几个小菜，都是莫德喜欢吃的。她心情好的时候，偶尔也会来点小酒，酒后还会哼几句小曲。

有杨婶在，这屋子的里里外外，到处都散发着辛勤劳动的气息，还添了几分母亲般的温暖。

母亲如果在的话，肯定也会喜欢上这里的一切的。

3.

莫德平时除了画画外，还写些影评、随笔、读书笔记，另外，继续给梅同学做些首饰的设计。

莫德的一组名叫“田园”的作品获得了某首饰模特大赛特等奖。这组获奖的首饰，莫德的设计灵感源于梨村古屋的花窗，以圆形为基本图形，中间加入各式的蔬菜、水果、叶子、谷物之形状，取天地祥和之意……但莫德却又勇于从传统的束缚中摆脱出来，大胆将首饰上的图案用抽象的符号形式进行表达。这组作品风格简洁、率真、直接，通体透着不可掩饰的自然之美。

第二部分