三年，也没给啥好角色…
周铁男，典型的年少轻狂！
越崇尚力量的人，在更强的力量面前，越不堪一击。有勇无谋的冲动，在被子弹擦脸而过之后，变成了自以为聪明的懦弱。他不敢对有枪的大爷吱一声，却能够对佳佳大吼，那一段打入敌人内部的谬论可笑至极。
原本这个角色是要给老胡的，因为某些原因，老胡没能加入辉文，索性就把这个角色给了周易围…
张一曼，一个具有超前性观念的独立女性。性在她眼里是玩乐，在别人眼里是交易，亦或是契约。她可以做到拔屌无情，别人做不到。得不到她，就要野蛮地毁灭她。她过于天真，当理想国崩塌的时候，精神防线就容易被摧毁。
这个角色很有张力！
她睡服铜匠留下来拍照，利用自己的身体换取集体的利益，大家沆瀣一气，沉默不语；
铜匠的老婆寻过来闹事，为了集体，大家逼迫她站出来顶事；
铜匠为了报复她狠心的拒绝，看着她被骂、被打、被剪头发才满意，大家于心不忍却无能为力；
她在房里拼命地做着校服，做完了才寻死。
她不在乎钱、不在乎命，她只要能够在这所小学、这座小乌托邦里继续自在地生活，于是她一次次地维护集体，一路牺牲了自己的身体、真情、生命，又得到了什么？她倾其所有，最后一无所有。
人性的复杂在于每个人的底线不同。忍让逾越了底线就是懦弱，善良逾越了底线就是道德绑架，随性逾越了底线就是无情，正直逾越了底线就是强人所难，愚昧逾越了底线就是作恶。在《驴得水》里，好心逾越了底线，就会做出坏事。
这样主题深刻的作品，如果由大师执笔，绝对会成为经典！
许辉当然不算真正意义上的大师，可是好歹他也是电影导演，懂得电影语言和舞台语言的区别。
……
时间进入到四月。
《驴得水》在山*西开拍。
这部电影拍摄起来没什么难度，没什么大场面、特效镜头之类的。
炮辉也不太可能在剧组开炮——任素汐、杨姿包括客串的桃红都不是他的菜…
杨姿扮演孙校长的女儿孙佳，桃红则客串了一把铜匠媳妇…
没什么可说的。
说说电影还有娱乐圈！
如果我们回忆一下2014年的国产电影，不带查资料的，2014年6月之前有什么值得一看的电影？
呃，《爸爸去哪儿》算吗？
好吧，不止是2014年，每年都差不多，除了个别年份有五一档大爆发，大部分的国产电影都是集中在后半段才开始发力。
谁也搞不清楚原因…
不过，辉文在2014年3月上映了《催眠大师》。
徐光头监制、主演。
《催眠大师》当然是不可多得的佳作，算是国产心理悬疑片史上最佳的水平，豆瓣评分7.8分已经说明问题，国产电影7.5分以上已属于值得一看的佳作，说实在的，如果这部电影由美国人主演，评分很有可能再上0.5分…
剪辑流畅，镜头到位，配乐也不错，看的出来是“真有诚意的片子”，故事没什么那好说的，第六感的带入，盗梦空间的设定，以及内地审核制度下“我绝不相信这世界上有鬼”的毫不意外的结局。
说实在的，当下的内地电影，评价是不是好作品，是否有诚意足矣！
徐光头自从《泰囧》、《无人区》之后，咖位明显上升了好几级，一线的演员，人气、号召力足够，《催眠大师》尽管题材小众，成绩依旧很亮眼。
接近三亿的票房成绩很能说明问题。
当然，导演陈政道立刻就被辉文签约，成了旗下的导演…
圈子里最近发生了一件大事。
文彰和姚笛见报了！
想当年，朋友圈各种流传文彰好男人的段子：‘文章说要给老婆做的50件事，不转不是男人巴拉巴拉’‘我从来没觉得我自己有多牛，我唯一觉得我最牛的事就是我的老婆叫马伊琍。’、‘每个家庭没有磕磕碰碰是不可能的，但我不能跟她大吵大闹，甭管你错我错，我就是认错。’
~(づ￣3￣)づ。
这事情影响很大，有人说他和姚笛你情我愿，没什么可批的，绝对是马伊琍太丑如凤姐，所以被出轨了吧？凡婚姻破裂，马伊琍问题也少不了。
这特么叫什么逻辑？
你支持你家里姐妹去东*莞讨生活吗？
长这么漂亮，为什么不下海？
靠！
这夫妻俩的经纪人危机公关做得奇差无比，说想过普通人的生活。这就隐含了一个预设前提，普通人家的老公是可以在老婆孕期出轨的！
还有人喷踢爆时间的南都娱周刊，说什么不该曝光人家？
说媒体残害人家的生活，说为了销量不择手段。
南都娱乐周刊能不被收买，好不容易有节操了一次，你们还不满意？
所有指望着在娱乐圈找到爱情信仰和人生三观的朋友就像在AV女优堆里找处女一样——你们天真的有点儿假！
这事也给许辉一个教训，千万要谨慎！
嗯，他准备瞒一辈子…
甚至在新西兰买了一大农场——蒙大拿大冷了，不适合居住。
正文 番外十
《同桌的你》五一档上映，说实话，这部电影太模式化了，国产青春片法宝：早恋+出国，顺便还有结尾的那句：我们都败给了现实…
话说文彰在《裸婚时代》里的那句台词可真是响亮：现实打败爱情！
广泛运用于各式国产电影里。
《前任三》、《后来的我们》归根到底就是一句话：现实打败爱情…
从这个角度讲，金鸡奖把最佳新人导演颁给文彰绝对是实至名归！
《同桌的你》第一稿剧本是矮大紧写的，背景是那个“冬天戴手套牵手都会脸红的时代”，更符合60年代的感觉。而且剧情设置过于残酷，结尾是男一号进监狱，女一号跳楼，男二号出家。
这样的故事当然更有味道，可惜，观众在朝着低龄化发展，年轻的观众人群越来越多。
八零后、九零后对特悲惨的故事普遍无感！
而且青春片哎，拍给八零后看的，当然要符合我们的时代感！
果断更换了导演、编剧，换成了八零后的导演…
这一点做的很对，电影项目成立的时候，首先要考虑面对的阶层，如果你想拿奖，那就往人性的路子上走，故事设置的越悲惨越好，最好主角是神经病，如果面对的是观众，那就别整那么多我们不感兴趣的东西。
王晓帅《闯入者》巨亏，他抱怨市场，抱怨院线，现实活生生把一个‘艺术家’逼成了祥林嫂…
回到《同桌的你》，首先可以肯定，《同桌的你》绝对不是一部普遍意义上的不错的电影，无论是演员的表演还是作品的逻辑、剪辑，充满了问题，但是它是很工整的结构