奖项的走势做出准确的预测；但归根结底，金球奖并不追求艺术的高洁或者专业的深刻，娱乐始终是其最重要的追求。

每一年的金球奖都是好莱坞名利场的最大盛世，出席的嘉宾名单甚至比奥斯卡还要更加豪华，那些商业大片的领衔主演们，那些人气剧集的主角配角们，那些爆米花盛会的话题人物们，集体出席，单纯论关注度，金球奖绝对不逊色于奥斯卡。

在娱乐至上、娱乐至死的好莱坞，金球奖绝对是不容忽视的重要盛会。

金球奖展至今，已经来到了第六十八届，在万众瞩目之下，好莱坞外国记者协会公布了提名名单，一如既往地，金球奖再次将自己的娱乐属性挥到了极致。

“社交网络”、“国王的演讲”、“黑天鹅”、“斗士”、“盗梦空间”等五部作品入围了剧情类最佳影片的争夺战。

除了备受瞩目的“社交网络”和“国王的演讲”毫无悬念地入围之外，“黑天鹅”没有受到负面新闻的影响，顺利入围，这对福克斯探照灯来说无疑是一剂强心针；而今年暑期档惊艳了无数人并且在票房方面取得了佳绩的“盗梦空间”成功出现在了五强名单里，赢得了一片掌声。

在音乐喜剧类最佳影片部分里，“孩子们都很好”、“赤焰战场”、“滑稽戏”、“爱丽丝梦游仙境”、“致命伴旅”的入围则显得有些玩味。

在这之中，“孩子们都很好”可以说是颁奖季一路强势领先，入围奥斯卡最佳影片的呼声也居高不下，可以说是一骑绝尘，但剩下四个提名者之中，“爱丽丝梦游仙境”和“赤焰战场”都是叫座不叫好，而剩下两部作品则是不叫座也不叫好，却因为主演阵容的强大而收获了金球奖的提名。

这就是金球奖，独立电影想要杀出一条血路，难于登天；相反，商业价值出众的作品，仅仅依靠着话题性的主演卡司就可以进入视线。

有人对此诟病不已，但没有人可以否认，这一选择为金球奖带来的瞩目是毋庸置疑的。

在最佳影片部门之外，演员部门无疑是最令人瞩目的，焦点不断。

比如说，今年音乐喜剧类最佳男主角部门，约翰尼-德普凭借着“爱丽丝梦游仙境”和“致命伴旅”赢得了两个提名席位，不少人猜测着，难道约翰尼今年又要破天荒地复制“加勒比海盗”当年跻身奥斯卡提名的壮举吗？

再比如说，“孩子们都很好”的双女主安妮特-贝宁（ante-bening）、朱丽安-摩尔（ju1ianne-moore）携手入围音乐喜剧类最佳女主角的争夺，为这部收获无数赞誉的小品作品添砖加瓦，看来进军奥斯卡并不是空谈。

不过，演员部门最大的话题却无疑是“y世代”！今年真正地成为了这一代演员强势崛起的年份。

娜塔莉-波特曼战胜了负面新闻的困扰，携手米歇尔-威廉姆斯入围了剧情类影后争夺战，还有不可小觑的新生代詹妮弗-劳伦斯，这位新人演员凭借着“冬天的骨头”，一路从圣丹斯杀到了年末的颁奖季竞争之中，令人眼前一亮。

安妮-海瑟薇（anne-hathaay）和艾玛-斯通（emma-stone）两位年轻人也双双赢得了音乐喜剧类最佳女主角的提名，联手上述三位同一世代的演员，在影后提名之中占据了半壁江山。

男演员方面，杰克-吉伦哈尔凭借着“爱情与灵药”赢得音乐喜剧类提名，继“断背山”之后，时隔五年，再次回到了大众视线里。

剧情类最佳男主角部门更是展现了“y世代”盛世，五个提名之中，年轻人们抢占了四个席位，联手围剿凭借“国王的演讲”赢得提名的科林-费斯，这绝对堪称是史无前例的壮举！

这四位年轻人分别是，“社交网络”的杰西-艾森伯格，“蓝色情人节”的瑞恩-高斯林，“127小时”的詹姆斯-弗兰科，还有……“活埋”的蓝礼-霍尔。

307 半壁江山

“y世代演员的崛起”，这就是人们对金球奖提名名单的最大感受，在主角部门的二十个提名之中，年轻演员联手占据了十个提名席位，真正意义上的半壁江山；即使是配角部门也不例外，十个提名之中，“社交网络”的安德鲁-加菲尔德，“黑天鹅”的米拉-库妮丝（mi1a-kunis）也格外显眼。

换而言之，在演员部门里，一共有十二名y世代的演员收获提名，这在往年是绝无仅有的，真正呈现出了一片更新换代的繁荣盛世！

在这份提名名单之中，最受瞩目的不是最有希望斩获“y世代”第一座小金人的娜塔莉，而是两位刚刚二十出头的新人演员，詹妮弗-劳伦斯和蓝礼-霍尔。

对于喜新厌旧的好莱坞来说，他们总是敞开热情的怀抱，欢迎天才的到来，几乎每一年都可以看到无数天赋出众的新星涌现出来，可即使如此，连续出现两名二十岁出头的优秀演员，这还是难得一见的。

詹妮弗在“冬天的骨头”里展现出了灵性逼人的表演，细腻而不失厚重的演出让所有人眼前一亮，那与年龄不相符的沉稳和老辣，收获了一片赞誉之声，几乎是不费吹灰之力就一路杀向了年末颁奖季。

这对于一部没有强大行公司撑腰的小成本独立作品来说，就是一个典型的好莱坞美梦，见证了一夜成名的辉煌和幸福。

如果说，詹妮弗的横空出世是好莱坞的必然定律，那么蓝礼的强势崛起就显得匪夷所思了。

新人女演员在好莱坞的出头总是相对更加“容易”的，在男权至上思想的控制之下，好莱坞总是在期待着更多新面孔的出现。一直到现在，花瓶女演员更新换代的频率还是居高不下，在“物化”思想的控制下，貌美如花的年轻面孔总是可以轻而易举地获得机会，成为电影里的一道亮丽风景线。

在表演层面也是如此，同样级别的演出，女演员总是更加容易收获提名，乃至获奖，而男演员则要艰辛了许多。“泰坦尼克号”里的凯特-温斯莱特和莱昂纳多-迪卡普里奥，“与歌同行”的瑞茜-威瑟斯朋（reese-ithepoon）和杰昆-菲尼克斯（joaquin-phoeni），“蓝色情人节”的米歇尔-威廉姆斯和瑞恩-高斯林等等，都是如此。

在奥斯卡之上，最佳男配角部门被誉为是敬老院，打滚多年、勤勤恳恳、兢兢业业的老演员们总是更加容易得奖，因为学院评委认为，年轻人还有大把大把的时间，慢慢打磨；而最佳女配角部门则被认为是新星摇篮，年轻、朝气、青春的新人演员会更加容易受到嘉奖，因为学院评委希望看到，更多年轻人涌现，保持新鲜感。

当然，这都是有代