他现在对于自己的状态确实缺少准确判断——此前拍摄“超脱”的时候，他可以从每一场表情之中察觉到细腻的区别，然后反反复复地在表演之中摸索和调整，最终寻找到正确的灵感，呈现出正确的表演；但现在状态不佳，缺少全局观也缺少细节掌控，那些判断和感触都不见得是正确的，甚至是错误的。

因此，蓝礼还是需要根据导演的指示来完成表演，就好像“太平洋战争”的时候一样，字面意义上的那种。

其实，单纯就表演而言，蓝礼还是保持住了专注力。第一场戏，完全就是考验基本功，提前设定好了角色性格框架，然后根据这些设定延伸出言行举止的整套系统，接下来就是纯粹基本功的打磨与呈现。

整个表演状态，确确实实让蓝礼感觉重新回到了刚刚入行的那段时光，用最基础最简单的东西理解角色，然后呈现出来，扎实的基本功无疑是自己最好的伙伴，而细细阅读剧本则是自己最好的功课。

那种淳朴自然、简单轻松的表演生活，对于蓝礼来说真的是久违了，他已经很久很久没有剥离那些繁复的东西而沉浸在纯粹的基本功练习之中了，即使是当年出演“悲惨世界”的时候，也不曾如此过。

这一次，是真正回到起点。

表演结束之后，蓝礼再次细细回味整场戏的演出，那些发音、那些语调、那些用词，诸如此类等等。

其实，以蓝礼的眼光来看，如此表演略显僵硬，不是面部表情或者台词功力，而是整个角色的灵魂不够生动，更多是按部就班的照本宣科，基本功如何指示他就如何表演，缺少了自己对角色的诠释。

不过，幸运的是，霍顿-福特这一角色，本身就有些死板僵硬，并且低调内敛，情绪更多是下沉状态的，所以“略显僵硬”的表演，反而能够赋予角色另外一种质感，无形之中的契合也能够保证角色完整。

另外，大卫-芬奇始终喜欢的是相对冷调的表演：微微僵硬的状态，却依旧能够呈现出细腻的情绪变化，恰恰与大卫作品的整体色调契合在一起——本-阿弗莱克出演“消失的爱人”时，他的面瘫表演就意外契合了作品风格，而且他是真正面瘫、而不是面无表情之下涌动情绪的假面瘫，也意外得成功。

如此表演状态，无论是大卫的角度还是蓝礼自己的角度，这都是难得的体验，勉强可以算是新奇感。

虽然并不明显，但对于低谷状态之中的蓝礼来说，这就已经非常珍贵了；而且，他还可以慢慢地琢磨基本功，就好像重新回到伦敦皇家艺术戏剧学院一般，也好像……霍顿-福特被困在基地进行教学授课一般。

从如此角度来说，接拍“心灵猎人”是一次明智的决定：蓝礼又再次开始表演了。

2462 婴儿学步

安迪罗杰斯必须承认，接拍“心灵猎人”应该是两年以来最明智也最正确的一次决定，因为蓝礼回来了——

至少是正在回来的道路上。

过去两年时间里，蓝礼先后接拍“星际穿越”、“超能陆战队”、“侏罗纪世界”、“侠盗一号”等四部商业电影，当然，期间还有一部“龙虾”，但即使包括“龙虾”在内，这些作品的整体风格也都相对轻盈欢快。

简单来说，就是娱乐性更强。

不同于“醉乡民谣”、“爆裂鼓手”、“超脱”、“爱疯了”、“活埋”、“地心引力”等等等等，这些作品为了商业层面的娱乐性，不同程度地牺牲了电影和角色的深度，给予“娱乐效果”更多空间，自然也就牺牲了专心致志“讲述故事”的空间。

当然，上述这些作品全部都经过蓝礼的首肯，“星际穿越”和“龙虾”甚至还是蓝礼主动拜访导演争取到的演出机会，积极主动地参与其中，这都是毋庸置疑的；但蓝礼和安迪都没有预料到，剧组内部的权力斗争以及好莱坞各大公司之间的利益争夺，却在无形之中消耗了更多能量。

那是蓝礼所不熟悉也不感兴趣的领域。

这些“演员专业工作”之外的权力斗争，伴随着名望的升高和地位的提高，必然随之而来，却因为商业电影的利益属性而被进一步放大，托马斯图尔、凯瑟琳肯尼迪、朗梅耶、凯文辻原等等顶级大佬们的干涉也越来越明显、越来越严重。

蓝礼并不惧怕这些争斗——不要忘记他的家世背景，那些争斗本来就是社交场合、人际关系的课题之一；相反，蓝礼的表现并不怯场，即使面对业内顶级大佬也依旧能够游刃有余，至今不曾出现纰漏。

但问题就在于，这些“争斗”是那些大佬们的本职工作，却不是蓝礼的。

蓝礼是演员，这才是他的本职工作，当蓝礼被迫花费更多精力在这些细致末梢的旁支工作，他的演员本职工作也就不可避免地受到影响，这才是最为致命的。

事情，不再纯粹，于是，疲惫开始滋生，就好像工作，就好像生活，就好像……“长大”，全部都是如此。

对于蓝礼的状态，安迪非常担忧，但他不是演员，他也无法确定到底应该如何解决问题，又需要多少时间才能够解决；除了给予蓝礼足够休息时间，静静等待，安迪似乎也就没有什么事情能努力的了。

“心灵猎人”则成为了转折。

在这部作品的拍摄过程中，蓝礼能够真正脚踏实地地重新回到表演层面，从基本功开始慢慢打磨自己；并且在一个相对安静相对简单的环境之中，静下心来，一点点磨合一点点调整，即使暂时无法百分百地找回状态和节奏，却也能够再次开始享受剧组的氛围和表演的生活，回归到熟悉的日常之中。

这无疑是好事。

“心灵猎人”由西西弗斯影业负责投资制作，安德烈汉密尔顿挂名制作人，但他显然不会干涉剧组工作；“心灵猎人”是一部电视剧，关注度和瞩目度都远远低于电影，而且拍摄基地选择在了安静的费城，这也使得剧组能够赢得难得的清净，就连狗仔的身影似乎都消失了，烦人的苍蝇没有再继续干扰。

另外，大卫芬奇和蓝礼一样，他是一位专注而投入的导演，一切都是关于作品也只是关于作品的，这使得日常沟通都能够保持在专业层面，被动地拉拽着蓝礼重新回到自己熟悉的专业领域，无需分心。

方方面面的小细节，为蓝礼创造出了一个完美的工作环境，“真正地找回了最初开始拍戏的感觉和氛围”。

上述这句话是来自