编曲和发挥空间，换而言之，可以往基础简单走，也可以往极度复杂推。

弗莱彻编写版本的“大篷车”就有大量的对拍和复杂的合奏，对于鼓手来说本身就具备了难度；而鼓手单独演奏的片段更是因为双跳极限的挑战而达到了难度的新高，对于大牛级别的鼓手来说也是需要全神贯注完成的曲目，而安德鲁仅仅只是一名大一新生，技术难度就更加难以想象了。

除了破而后立，安德鲁别无选择。

于是，安德鲁再次把自己关在了练习室之中，闭关练习。

从剧本角度来说，整个场景是似曾相识的，稍稍不注意，演员的表演就可能套路化了，这也恰恰是对蓝礼表演控制力的深层次考验：

安德鲁正在一步一步滑向深渊。又或者更为准确一点，他正在渐渐黑化，那股执拗和偏激正在慢慢地迸发出来，不仅仅是击打技巧，也不仅仅是双跳，还有对于弗莱彻、对于莱恩和特纳的熊熊战意，正在一点一点迸发出来。

这是一个层层深入的过程，如同台阶一般，一步一个台阶，眼真正地看着安德鲁彻底遁入黑暗，并且在最终高/潮场景，完成“弑/父”的爆发手段。这与“黑天鹅”里的情绪铺垫与酝酿有着异曲同工之妙，但演绎和诠释方式却是截然不同的。

“黑天鹅”之中，利用幻想和幻听制造出了惊悚悬疑效果，观影氛围对于观众的心理暗示是非常重要的，于是，削弱了层层推进的层次感，增加了现实打破虚幻的朦胧感；而“爆裂鼓手”之中，完全没有视听效果的推动，全部依靠剧情以及表演来完成这种情绪的累积。

所以，看起来像是同一场戏——达米恩的拍摄方式也是相似的，但蓝礼的表演却必须表现出不同的差异。

整个练习室门口再次熙熙攘攘地拥堵起来，但所有人都鸦雀无声，丝毫不敢打乱蓝礼的准备工作，那种屏息凝视的氛围正在悄然弥漫，而对于蓝礼来说，他没有收到任何影响。

当投入表演世界的时候，蓝礼就只剩下自己和角色，就如同在一望无际的黑暗之中，他和角色面对面地盘腿而坐，以意念展开思想交流，让自己变成彼此，同时又让彼此保持自己，脑海之中的两个世界依旧存在着。

安德鲁身上的那股憋屈和烦躁正在越来越汹涌，眼神之中透露出一股执着的光芒，紧绷的脸颊和手臂透露出一股随时都可能迸发的暴戾，可以明显地感觉到，整个人的气息和气质都变得更加混乱起来，躁动、忐忑、摇摆，那种属于年轻人的不安定格外显眼。

这就好像状态不稳定的长跑运动员，同样的万米跑步，状态好的时候可以全神贯注，注意力分散之后不到两千米就开始气喘如牛，整个节奏都被打断了。这就是安德鲁现在的最佳形容，他的眼神、他的呼吸、他的动作都透露出一股不安感。

气场，有的时候是看不见摸不着的一种感受，但有的时候却是能够切身体会到的实体。就好像现在。

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1419 噤若寒蝉

“砰砰砰砰，砰砰砰砰，砰砰砰砰。”

耳边激荡着饱满澎湃的鼓点，如同疾风骤雨一般在整个练习室里癫狂肆虐着，刚刚开始还是整齐而稳健地均匀持续输出，但渐渐地，节奏就失去了控制，即使是外行人都可以清晰地感受到，所有的力量和韵律都已经成为一团乱麻，轻重缓急的变化完全模糊了界限。

肉眼可见，右手凶狠残暴地击打着吊嚓，整个吊嚓都开始哐当哐当作响，上下左右地剧烈摇晃着，仿佛整个架子鼓都已经摇摇欲坠物理层面的直接倒塌。

这显然不是击打架子鼓的正确方法。

但安德鲁却依旧没有松弛下来，忘乎所以地击打着，狂暴式的敲击滔滔不绝地席卷而至，那双眼睛里却捕捉不到任何混乱，而是直勾勾地盯着眼前的架子鼓，一动不动的视线将那种着魔的黑暗气息层层叠叠地暴露出来，瞬间就迸发出了一种让人不寒而栗的癫狂。

这到底是章法可循，还是乱打一气？

安德鲁那疯魔式的击打，正在进入一个神奇而诡异的境界，听起来单调的击打在反反复复不断地演奏着双跳的技巧，速度一点一点飙升起来，这就好像正在驾驶着一辆超速的跑车，刹车却已经失灵，整个速度已经失去了控制，但驾驶员却只能死死地握住方向盘，集中所有注意力，竭尽全力地控制着，可是，情况还是在慢慢地濒临失控。

如果是一级方程式的顶级专业驾驶员，也许他们就可以将这种生死时速掌控在手心里；但如果是马路杀手的菜鸟驾驶员，那么这样的速度就可能随时引来一场毁灭性的灾难。

而安德鲁呢？

他就像是一名具有天赋和灵感的天才赛车手，他可以驾驭这样的速度，但还是有些勉强，咬紧牙关逼迫出了自己的最佳状态，就可以短暂地控制住局面，就在此时，青涩和稚嫩的局限性让事情脱离了掌心，于是开始烦躁、开始紧张、开始暴烈，然后，情况就这样缓缓脱离了预期轨道。

那种“渐渐脱离轨道”的画面，清晰而准确地展现了出来。

……

在场每一个人都全神贯注地注视着蓝礼，哪怕是对于架子鼓没有一点研究也没有一点兴趣的门外汉，此时也可以感受到那股紧绷的岌岌可危，心脏不由自主就收缩了起来，甚至就连呼吸都不由掐断在了喉咙里，就这样呆愣在了原地。

难以想象，那种一步一步滑向地狱的失控感就这样呈现在了眼前，每一位观看了上一场表演的旁观者，此时都可以真切地感受到那种微妙的变化：更加张狂，更加肆意，更加躁动，即使是鼓点都已经沾染上了那种情绪。

难怪人们总是说，音乐能够折射出心灵的颜色，所有艺术都是如此。故而，悲伤与痛苦之中总是能够孕育出更多流芳百世的艺术。

对于人们来说，灾难是折磨，但对于艺术来说，灾难却是土壤。

领略艺术的美好，与观看艺术的创作，这是截然不同的两件事，对于每一位观众来说，感受和心情也都是不同的，但不可否认，这两个过程都是生活中最美好的一部分。

屏息凝视，没有人可以例外。

不对，也许有人是例外的。比如说，梅丽莎-拜诺伊斯特。

保罗-沃克双手盘