以舞台下不会是黑压压的一片。

也不是没有出现过改革，上世纪八十年代，有一年就把春晚搞得好像演唱会的形式，舞台之下黑成一片。

结果砸了。

仿佛全国观众骂春晚的传统，就是从那年开始。

所以从今往后，再也没人敢这么搞。

有点忌讳。

但是又必须承认，从美学的观点，只有周围黑漆漆的，灯光色彩才有最佳的效果。

因为暗色统一了周围乱七八糟的光影分散注意力。

原理就跟杜雯那种在暗色上作画的效果特别出彩一样。

之前春晚放眼过去，舞台仿佛夹杂在一堆红的绿的乱草丛感觉，还欣赏什么节目啊。

视觉效果被破坏到了最糟糕的情况。

这就是个典型的专业人士和外行之争。

外行官员我不管，我就要热闹欢庆的气氛，不许黑漆漆，要让全国人民看了高兴，不能这么灰暗。

专业人士心想你懂个球，欢庆热闹了都没有重点，还好看个屁。

可最后必然向行政要求屈服，就是之前常见的戏码。

所以之前的春晚，往往都是在策划阶段很美，改来改去就成了最后那个谁看了都糟心的吊样。

今天仿佛又让人看到了套路重演。

可随着舞台灯光亮起，整体笼罩在喜庆红黄色调中的舞台背景，原本那块巨大的电子屏，就开始播放画面。

嗯，就用了点舞台上的灯光，大家就等于是坐在席位上看超大屏幕的电视。

谁叫这剧场没有超大投影或者全息投影设备呢。

单独为这个评审节目搞些设备，没必要。

万长生是个节约办事的风格。

虽然经办人好多都说春晚就没有不敢进的设备，他还是说凑合凑合给领导看得了。

但意思是交代清楚了，颇为热闹的第一个节目没有报幕，也没有慷慨激昂的串词儿，上来就咔咔咔一顿猛操作。

观众席有点傻眼。

可又说不出来什么，因为只要是第一次看的，几乎都会立刻聚精会神！

跟随这个听过看过，但没在春晚看过的节目进入晚会气氛。

然后应接不暇的节目刚落入尾声，就一声嘹亮的清音，进入歌唱……

伴随歌唱的还有今年吉祥物拟人舞蹈。

卡通造型带着憨厚，憨厚中还有些俏皮，老人家看了会呵呵乐，孩子会觉得很新奇。

十二月这波设计的生肖吉祥物就会开始上市销售，从各位走进来的时候，就看见每个座位上放了个类似的玩意儿。

现在连严肃的领导们都有点相视一笑。

屏幕上的东西，和现实连接起来的特殊感觉。

这之后才是主持人登台，现在用了几个纸片人看板敷衍，但有播音专业的编导旁白配词儿，恭喜拜年之余，调侃了整个舞台就是周一的朝气蓬勃上班去。

揭示了整台节目按照周一到周日的安排环节，以及每个环节的抽奖步骤。

提醒大家随时关注自己的手机app，没注册赶紧了……

减少主持人哔哔的环节，降低主持人的存在感。

重新进入节目表演就是情景剧。

其实小品这玩意儿，本来就是顺应春晚把戏剧专业平时练习的情景小剧改过来，曾经是春晚最主要的流量担当。

但随着时代变迁，这种情景小剧的越来越走样，每个词每句话都要政治正确，还要各种伟光正，演的人痛苦，审的人也胆战心惊。

所以现在索性娱乐化。

有人又想说点什么，可说不出来，因为表演非常紧凑，还顺风顺水的接到了儿童歌舞上。

接着再唱歌，又热舞。

这哐哐哐一顿过去六七个节目，整个舞台转换色调的同时，第一次抽奖开始。

周二又是五六个节目，再派送红包，单次总价达到一亿元的红包！

后面还有两亿、三亿，四亿的重奖，一轮轮砸气氛！

杂技、鼓乐、交响、管弦、民乐、魔术、武术、脱口秀、才艺表演等等，夹杂在大量的歌唱和舞蹈节目中。

就连歌唱形式都涵盖了从戏曲唱腔、摇滚、爵士、民谣到说唱，都有出现，而且基本都是耳熟能详的那些热门金曲。

这就是万长生作为导演的特点了。

形式上追求变化，但在内容反而是最稳妥的选择。

甚至比之前几届春晚都要稳妥。

几乎所有节目都是唱唱跳跳、嘻嘻哈哈的娱乐功能，不涉及内涵和各种寓意。

简单清晰明了。

所有歌曲都是全民皆知的常见曲目，经典曲目。

就是把包装纸换成了格外漂亮的样式。

不但整个虚拟舞台美轮美奂，剧场灯光也极尽心思。

领导们表情不由自主的很放松。

因为这种场面只能从专业层面挑刺。

就连之前万长生提过最容易显得松散的整体架构，因为节目类型穿插交替，更因为色调养眼美丽，其实感觉有点气都喘不过来！

只要认真看了这些精彩纷呈的表演，就会感觉这个挺好，那个也不错，刚刚才觉得哎哟意犹未尽的结束，又来个新节目立刻带走了注意力。

那些懂行的电视台大佬们，逐渐翘起二郎腿交头接耳，有些还回头给后面坐开的编导组竖大拇指。

这里面有很多显功底的细节。

万长生只是提出自己的要求，要这两个节目看起来紧凑些，那一段放松缓慢点，具体怎么做，用什么节目来衔接，那都是编导组的努力。

也不是这些青年编导之前就没有这种能力，而是他们的领导没有这样要求过他们，或者说老一代的成名导演，未见得会用这种调色画画的轻重缓急来要求他们。

关键是还给了这些编导极大的创作自由。

其实能被大家选中的七八十个备选节目里面，十多个编导，两人负责“一天”，那就要相互抢节目啊！

那些优质又能出效果的节目，自然被各组疯抢。

万长生就负责调配，这一天的情绪应该是怎样，那段节目灯光是不是合适，每天都有固定的色彩嘛。

于是在这种大方向确定的局面下，编导的工作就好像填空那么精准，把所有才华和专注都放到节目效果、舞台感受上来。

这就跟之前任何一届春晚的创作方式不一样了。

恰恰就是老雷强调过的那种舞美观点：

舞美到底是服从导演剧本，还是参与导演剧本？

这里就是春晚到底服从谁？还是所有部分都在参与春晚？

以前的春晚，很大程度是以节目为主，那些上了多少年春晚的名角，组成了春晚表演的主骨架，再加上固定的几个歌颂场面，添上各种油盐酱醋，就是一桌子大杂烩糊锅菜。

而在这