醒道。

“大师兄尽管放心好了，不过就是一处家族藏宝，不太可能有什么危险，就算有危险，我也不怕，绝对不会被机关伤到。”肖遥现在已经是先天高手了，一般的机关根本就伤不到他，况且他并不认为会有什么机关。

据他猜测，这里的藏宝很可能就是第一任主人所藏。

这栋别墅的第一任主人是英国贵族，出了车祸意外死亡，这个英国贵族的生平经历，最有可能留下藏宝。

等待了半个小时，肖遥再次进入山洞中。

进入先天之后，他早已经达到了虚室生白的境界，就算是在黑暗中，双眼也能够清清楚楚的看明一切。

就算特殊情况下，双眼看不到，他的神识也能够清清楚楚地看明白。所以，他手中的强光电筒完全就是一个摆设，根本就用不上。

从破开的大门进入，前面是一个向下的通道，顺着台阶而下，大约往下走了三四米，前面又是一个关闭的大门挡住了去路。

肖遥用同样的方法破开大门，走入了一个密室中。

密室的面积并不大，也就是30多平，高度有三米。

密室的中间是空地，4周放着几排博古架，上面密密麻麻的摆满了古董玩。

正前方的两排博古架上摆放的全部都是书法和绘画作品；左侧的第一排博古架上摆放的全部都是大大小小的瓷器；第2排博古架上摆放的是各种玉石摆件；右侧第1排博古架上摆放的是各种宝石、钻石、翡翠首饰；右侧第2排博古架摆放的物品比较杂乱，雕塑作品、鼻烟壶、钱币，都有不菲的数量。

如果说最有冲击力的物品，应该就是大门这一侧摆放的两排金砖了。

大门这一侧也有两排博古架，只不过略短一些，上面密密扎扎，摆满了大块儿的金条。

肖遥对黄金太熟悉了，据他目测，每一块金砖大约应该有一公斤的重量。

他随手拿起一块金砖，上面果然标注着1千克的标识。大致数了数，这两排博古架上，一共摆放着5300多块儿金砖。

也就是说，这两排博古架上摆放的黄金重达5.3吨！

现在的金价略有增长，每克的价格是270元，5.3吨黄金，价值是14.3亿人民币。

仅仅是这两排博古架上摆放的金砖，就已经远超这栋别墅的价值了。

虽然金砖的视觉冲击力最大，但肖遥相信，这里面价值最高的肯定不会是黄金。

他首先走到摆放书法绘画作品的两排博古架前，随手从第1排博古架上拿起一副作品。

这是一幅火鸡图，题识：臣金廷标恭绘，钤印：廷标。

题跋为：火鸡特异雉，足观不足食。修尾拖绅白，通身染黛黒。昂藏亦头角，璘亦羽翼。于野昧三嗅，言家乏五德。吐火幻讵真，破敌术非直。无须罗已见雌雄得。宣付上林官，饲养俾孳息。御制火鸡诗。臣于敏中奉勅敬书。

又有钤印：臣敏中印、报国章。

毫无疑问，这是郎世宁的真迹无疑。

第227章 随手打开就是惊喜

郎世宁是清朝初年来华的传教士中声誉卓著的一位意大利画家。他供奉清廷达五十一年，历康熙、雍正、乾隆三朝，为宫廷绘画数以百计，受他影响的中国画家有很多。

由于他擅西画法，而乾隆帝后来逼迫他以中国毛笔绘写，因而他的人物、花卉、翎毛与山水作品，极富中西合璧风格，使清代宫廷画为之耳目一新，在清代画史上有很高的地位。

这幅火鸡图为设色绢本，尺幅甚大，纵约1米，横约1.8米，画幅右上方有华殿大学士于敏中题写的乾隆帝御制火鸡诗一首，款署：“臣于敏中奉勅敬书”。钤有：“臣敏中印”、“报国章”朱私印二枚。

画面右下角有金廷标楷书题：“臣金廷标恭画”款，并钤有：“廷标”白私印一枚。

这幅画的画面中心位置绘一只兀立于石上的火鸡，鸡首转向画的右侧，双目炯炯，利喙弯曲，双爪紧紧抓住石头。

画面的右边是一棵弯曲盘绕的青松，树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶写形亦写意，形意俱佳。

画幅左下角绘扭首啄羽的火鸡，似顾望山石中湍急的溪流。火鸡上部绘棕紫色灵芝，右下角绘白色牡丹，四周兼有几株小花点景。

整幅作品火鸡、灵芝、牡丹用西法，点景树石笔是传统的水墨面貌，火鸡造型准确，写实逼真，羽、啄、爪富有质感，运用了透视、明暗、层次等西洋写实技法要素来表现。

牡丹雍容华贵，敷色鲜活，妩媚可人。画面背景古雅，火鸡、牡丹精工写实，两者结合色调和谐统一，此为中西合璧的佳作无疑。

此幅火鸡图除著录于清宫内务府造办处档案总汇外，还先后出版于中华民国十八年1929中国名画集第三十三集，以及中华民国二十年1931湖社月刊第三十一册。

郎士宁和金廷标合作的这一幅火鸡图，著录完备，传承有序，绝对是清代画作中的精品之作。

对于这幅画的技法和用色，肖遥非常欣赏。

技法上：毛羽线条在钩勒上采用了排列整齐，短而细密的线条表现，类似于西方素描线条。这种线条是根据光线的变化，逆光处，墨线较淡，背光处，墨线较浓，以线带面，加以颜色赭石、花青渲染，形成了这种表现羽毛的艺术效果。

火鸡图颈部的线条短而细，都是顺时针往下钩勒，中间还加以钛白做高光，然后在渲染。颜色的渲染上用了花青、头青、二绿、钛白等。

这些丰富的颜色渲染技巧，逼真的写实，准确的造型能力，细密而排列整齐的线条手法，是体现一个西方画家艺术水平高低的重要判断依据，在乾隆初期到中期的如意馆画家中，除了郎世宁以外，其他画家是不具备这么高超的西画水准的。

颜色上：火鸡图在颜料的运用上非常丰富，看似统一的色调中，其运用的颜料多达二十余种，很多色调都是介于青、蓝之间，如羽毛上的花青、头青、赭石、洋红矾白；颈部用了花青、头青、二绿、矾白；首部用了朱镖、洋红、矾白；啄部的藤黄、矾白；爪部的棕红、赭石、洋红、钛白。

细节刻画上：眼睑四周留白、眼珠的高光处理，眼眶颜色朱镖、洋红，矾白的渲染，爪部的姿态与线条纹路，都极具功力。

肖遥对这幅画非常喜欢，细致地鉴赏了一遍，这才爱不释手的放回博古架，然后又拿起另外一幅画来观看。

这幅画还是郎世宁的作品，竟然是比较罕见的乾隆画像。

这幅画，人物面部刻画细腻，具有明显欧洲画法的痕迹，是郎世宁独立完成的创作于乾隆初期的作品。

郎