事。

樊姬是战国时代楚庄王的嫔妃。楚庄王即位之初，沉湎于打。为了劝阻楚庄王，樊姬就断绝了肉食，三年吃素，她的行动终于感化了楚庄王。

可以说，樊姬是一代贤妃，及时劝诫和阻止了夫君的不贤的行为。

而重点，并非故事，而是这截残画。

“嘶”见到这截残画后，陈宇忍不住倒抽一口冷气，瞳孔极度收缩。

“我的天呐”老狐狸更是第一时间蹦了起来，像是见鬼一般。

就连张大千的压卷之作桃源图，都说没让老狐狸这般激动。

老狐狸扯着嗓子嘶吼道“这是这是女史箴图”

话音未落，老狐狸从鉴宝台后走出来，用力扯着古贺川的脖领子，极度失态地癫狂问道“古贺小子，说，你是从哪儿弄来这一截女史箴图的”

“还有没有其它的快点告诉我，快点说啊”

古贺川任由老狐狸扯着，神色很是从容，老狐狸的反应，根本就在他的预料之内。见到这截残画，老狐狸不激动，那才是出了大问题呢。

古贺川又得意，又感到好笑道“孔馆长莫激动，我只打听到这一截女史箴图的下落，只是在机缘巧合下得到的它罢了。”

“如果以后掌握了更多消息，我们古贺家族，不介意与国博分享。”

能让老狐狸失态成这个样子，古贺川无疑是成功了。

二百位评委团和台下万名观众，原本对这一截残画感到陌生，但听到老狐狸说它是女史箴图后，一个个直接疯了。

全场从上到下，爆发了比刚才见到桃源图更加疯狂的。

这次，特勤人员拼上老命，才堪堪将疯狂的群众们压了下来。

不过当群众回归原处后，特勤们一个个鼻青脸肿，苦比不已。因为他们阻拦爱宝群众近距离观赏镇国之宝，被气急败坏的群众们打了好多拳。

没错，女史箴图，镇国之宝。

陈宇和古贺川的斗宝，惊世骇俗归惊世骇俗，但镇国之宝，还是第一次出现。许多古玩，只有绝世重宝的级别，人们便会给它冠上国宝的称呼。

那么，比国宝更牛比的宝物呢人们管它们叫镇国之宝。

女史箴图就是这样一幅，当之无愧的镇国之宝。

相比起它的审美与历史人价值，光是它的遭遇和处境，便足够传奇。

事实上，所谓女史箴图一共有三幅。

一幅失传，一幅被英伦抢走，一幅收藏在老狐狸麾下国博的隔壁，故博。

古贺川拿出来的，准确来说并不是三幅中的一幅，只是三幅中的某一截。

女史箴图的传说，穿越了半个华夏的历史。

第1074章被肢解的画作

女史箴是晋朝名臣张华创作了一篇嘲讽贾皇后的辞赋，奉劝后妃修德养性，恪守妇道。

中涉及一些著名女性的事迹，如汉元帝宠妃冯媛挺身挡熊，保护皇帝。班婕妤劝谏汉成帝不要贪恋女色，拒绝和皇帝同乘一辇等。

东晋大画家顾恺之便以此为题材，创作了具有说教意义的女史箴图。

虽然作品蕴涵了妇女应当遵守的道德信条，但是对上层妇女梳妆妆扮等日常生活的描绘，真实而生动地再现了贵族妇女的娇柔与矜持。

无论身姿，仪态，服饰都合乎她们的身份和个性，更难能可贵的是女史箴图成功地塑造了不同身份的宫廷妇女形象。

在一定程度上，反映了作者所处时代的妇女生活情景。

女史箴图在结构与空间处理上，都已经非常成熟。画面每一段都相对独立，且又前后照应。

在空间处理基本上是按主要人物，尊贵人物大，而次要人物和卑微人物小的原则，显得稚拙而饶有画意，体现了早期人物画的风貌。

主题人物的塑造，也都能根据不同的内容，赋予各种不同的动作，人物的动态神情呼之欲出。

通过动作和表情的变化来表现人物的内心世界，无疑将两汉以来的人物画创作水平向前推进一大步。

女史箴图是集教化与审美于一身的成功典范，并预示着华夏绘画由重教化到重审美的转型，在华夏绘画史上具有划时代的意义。

镇国之宝，它当之无愧。

据老狐狸与师尊钟良共同考证，女史箴图创作时间大约在东晋太元五年至隆安四年南北朝时期，此图保存在建康城。

根据明代书画家董其昌的记载，女史箴图在唐朝贞观十三年至十五年为皇宫收藏，此前可能因战乱流落民间。

唐末大乱，女史箴图再度流入民间，真迹从此消失。

是的，镇国之宝女史箴图从此消失于世间，再无踪迹，渺无音讯。

这是华夏之殇，世界之殇。

后来继续传承的女史箴图乃为唐代摹本。

北宋大观元年，唐代摹本女史箴图为刘有方所收藏。政和年间，女史箴图被收入大内。

南宋时期，此图藏在宫内，图中有绍兴，内府图书之印等证据。

南宋末年，此图为奸相贾似道私藏。

明朝时期，再度落入另一个奸相严嵩手中，后又被收藏家项墨林购得。

明末清初，女史箴图为苏省画家张孝思拥有。

清朝时期，女史箴图又几经转手，至乾隆年间，被宫廷收购，藏于紫禁城建福宫花园。

这幅画作上题字盖章太多，最多的自然是盖章狂魔乾隆皇帝印章了。

除了唐代摹本，女史箴图还有一个宋代摹本。

唐代摹本后被慈禧太后转移到颐和园收藏。

光绪二十六年，八国联军的英伦目溜进颐和园，盗走了唐代摹本的女史箴图，至今仍保存在大英伦博物馆。

宋代摹本，则收藏在老狐狸麾下国博的隔壁，故博。

其中，唐代摹本的风格最接近，但至今已成残卷。

由于英伦收藏方缺乏对华夏化的认知，这幅作品竟被愚蠢地切割成三部分，以不伦不类的方式装裱，一些具有研究价值的题跋和印章被人为毁坏。

这给世界明造成了无法弥补的损失，令人痛惜不已。

强盗，永远都是强盗。

强盗将唐代摹本女史箴图切割成三部分，共十二段。更可悲的是，前面三段已经遗失，仍在英伦博物馆展览的，只有后面九段。

现藏于故博的宋代摹本女史箴图，倒是比较完整。

可宋代人临摹的手法太差，将镇国之宝的神韵尽丧无遗。

听完老狐狸声音发颤的讲述，在场的每一个华夏人，尽皆咬牙愤恨，捶胸顿足，破口大骂。“强盗，强盗，历史的强盗，我x你祖宗”

“他们偷盗、抢劫、毁坏、弄丢我们唐代摹本的女史箴图，还腆着脸向全世界展览，不怕遭报应吗一道天雷把他们劈到亡国灭种算了”

陈宇愤怒之