克铀235的切尔诺贝利核电站，相当于有3乘10的27次方颗子弹，以接近光速射出，穿透所经之处的一切事物，这些正在燃烧的放射性粒子，随风散布到整个大陆，弥漫在空气、饮水和食品中，会存在100到50000年以上不等。

这才引起了当时前苏联最高领导人米哈伊尔戈尔巴乔夫的重视，让他随调查委员会主席鲍里斯谢尔比纳前往切尔诺贝利查看。

在确认堆芯爆炸后，两人要处理的问题和随之引发的连锁反应也接踵而至。

首先是用5000吨硼和沙子进行空投，覆盖堆芯灭火。

可随之产生的问题是，持续升高的温度，会熔穿下部的混凝土层，被铀熔化的沙子形成的熔岩，加速了熔穿的速度。

而核电站里破裂的管道和消防员的喷水，使得此时应急冷却系统的水箱是满的，熔岩会让水过热蒸发，水箱中约7000立方米的水，会引发更严重的热爆炸，半径30公里内的所有东西将被完全摧毁，堆芯中的所有放射性物质都会喷射出来，最远能达到约200公里外。

这意味着大部分地区会遭永久性破坏，乌克兰和白俄罗斯地区至少100年完全不适合人类居住。

威力相当于广岛2枚原子弹的100多倍，为避免这种情况，办法是派3名工人从管道内部手动打开阀门被封死的水箱，在4872小时内把水抽空，但此时地下区域的水污染等级之高，这3个工人很可能等于是送命。

3名工人执行任务的过程，光是字描述出来的氛围，就堪比恐怖片。

如果拍摄出来，从视觉上，应该是照明设备在辐射影响下出现故障，听觉上，是剂量计越来越大的“呲呲”声，在如此阴暗和看不见的致命危险的环境下，只要拍的好，那种强烈的恐惧感和窒息感无疑会溢出屏幕。

但抽空水，排除更多爆炸的威胁，只是为加固混凝土保护层争取了更多的时间。

几百名矿工必须在6周内人工挖一条隧道，在堆芯下方的混泥土基座装上一个液氮热交换器，阻止反应堆燃料熔进地下污染水源。

看到这，杨橙意识到，这个剧本之完整，根本不像是刚刚拿出来的，按照规划，切尔诺贝利只有短短5集，属于迷你剧，但高效的叙事，使其能够通过多个维度来展示事件的全貌。

从剧本中不难看出包括事件的几个重大时间节点：事发、救援、化解危机、清理、审判；涉及的群体：核电站人员、官僚、委员会、救援人员消防员、矿工、士兵等、平民、清理人，都有所描述。

每一集都有承担叙事任务的功能性，随着推进，一步步地接近“事故的原因”人为问题引起和剖析“谎言的代价”。

可以说，这是拥有神剧因子的剧本，杨橙觉得普莱普勒把它从hbo带出来，应该花费了不小的代价。

后续，cw电视台都有可能招惹关系，不过无所谓，公司养着法务部那么多人，难道是吃干饭的吗？

有问题就打官司呗，互相扯皮，这种事儿没个5、6、7、8年，根本得不出结果。

当然，单看剧本，这无疑是一部好剧，只要导演智商在线，别强行加入自己的思想，就没有失败的可能。

然而鉴于苏美历史上的关系，恐怕会有不少人认为，有着美帝视角下的夸大和虚构成分，尤其会在北极熊的媒体间引起了不同争论。

不过仔细想想，这种争论恰恰是一部神剧所必须的冲突点。

当然，他不知道的是，在原时空，hbo的切尔诺贝利制作出来播出之后，北极熊的电视台也宣布将拍摄一部“切尔诺贝利”电影，讲述美国cia特工在切尔诺贝利核电站搞破坏的故事。

可以说非常有针对性了。

但是杨橙不知道，也就无所谓了，在忠于史实的前提下，除了戏剧创作需要的虚构部分外，从剧本上看，整部剧的还原度是很高的。

第一千九百八十三章 好多剧（求订阅）

所谓还原度高体现在几个方面，比如剧本中，在上报事故过程期间，从下至上的瞒报、谎报，一方面是下级置个人利益优先的私欲，另一方面是zf为了维稳考量下的常规手段，这里都不应拿国家什么社会结构来说事，即便是资本主义国家，也同样会这么处理，好莱坞可没少黑白gong。

至于说把参加救援和清理的人，塑造成是为金钱利益的势利者，就更加不成立。

剧本中不论是深入地下打开水箱阀门的工人、挖隧道加固保护层的矿工、还是上房顶清理石墨块的士兵，当时区区几百到一千卢布，并不能给他们的生活带来多大改善，冒着生命危险参与救险，更多是出于用牺牲小我来拯救更多人、避免灾难和污染的升级，体现的是人性光辉和大无畏集体主义精神。

像招募工人深入地下开阀门、以及煤炭工业部长带着持枪士兵，跟矿工工长谈判这两场戏，他们自愿的原因，都显而易见，绝对不是金钱和利益的驱使，更不说后来那60万清理人了。

《切尔诺贝利》这部剧一旦拍出来，除了让不了解当年这场事故的人，通过剧集明白是怎么回事以及带来的影响，最重要的是，它想告诉我们，谎言会带来什么后果。

以瓦列里列加索夫的两段录音独白作为开场和结束，首尾两句都是“谎言的代价是什么？”，巧妙地让剧本形成环形结构，首尾呼应。

所以杨橙才认为剧本很完整，加上题材上的优势，以及普莱普勒对于制作质量的苛刻要求，这部剧不火都难，可惜只有五集，太短了！

杨橙抬头对上普莱普勒的视线，不禁道，“这部剧。。。”

普莱普勒似乎知道他想说什么，摆了摆手，“你只要给我投资权限，其它的不用管~”

杨橙知道，他这么说意味着整部剧的投资不会小。

“这部剧一旦决定做，就必须在对当年核电站、居民区和街道等的取景上，都有着很高的还原度，那种年代感加上氛围的营造，无疑会加深代入感和沉浸感，让人看着屏幕就觉得毛骨悚然。

另外人物上，参考大量相关作品和历史资料后，角色的服装和化妆都必须要非常考究，最好能做到1：1还愿。

我需要让《切尔诺贝利》这部剧，秉着尽量客观和不偏不倚的立场，把这场人类历史上面临最大危机的事故呈现在我们眼前。

犯错误并不是最可怕的，害怕真相的代价，并用一个接一个的谎话去掩饰它，才是最致命的，当谎言说得多了，我们也会渐渐失去分辨真与假的能力。”