是父亲在配合，台下一定会有嘘声。”

“我那个时候，才知道，五年的学习之后，你还什么都不是。”

“你距离京剧表演艺术家这个称呼，还差着远呢。”

“我很失落，那天表演完了，我以为父亲会狠狠骂我，说我一顿，因为我辜负了他的厚待。”

“可吃完夜宵，他没有批评我，他只是给我重排了一遍，他告诉我错在什么地方，应该怎么排。”

“告诉我，你要注意哪一点。”

“他根本不斥责我。”

“好吧，我更难受了。如果父亲狠狠说我几句，我的心里那时候会好受一点，可父亲什么都不说，我的心才感觉在滴血。”

“京剧啊，不是那么容易的，孩子。”

“我那个时候其实才真正体会到，父亲这一路走来，他经历了什么。”

“我好歹是有人教的，我可以跟着老师学，并且，我有父亲的照顾，老师们不会苛责我，都还蛮照顾我。”

“可我的父亲呢”

“我那一次以为我懂了。”

“但后来我又知道，我根本还远远不能懂。”

“不能懂一个京剧艺术大师，一个京剧传承者，他到底承受着什么。”

“父亲在58年的一个晚和我的谈话我现在还记得。”

“那一年，程派京剧表演艺术大师程砚秋去世。”

“他突发心梗。”

“死去的原因医生说与心情不佳有关。”

“那段时间，程老师想要把他最钟爱、付出心血最多、艺术水平最高的锁麟囊拍成彩片。”

“但由于锁麟囊受到一些评论家的围攻，那时候，主流媒体攻击了他，又被边封锁。”

“程砚秋老师对锁麟囊实在难以割舍，3月初，程砚秋突发心肌梗塞住进医院抢救。”

“病势稍稳定后，一位与他在国戏曲研究院共事的同志去医院看他，程询问又送审的锁麟囊修改本的情况，那位没有多考虑可能的后果，直白地摇了摇头。”

“这让程砚秋永远地离开了京剧艺术的舞台。”

讲到这，梅葆九先生，故意停顿了一下。

他的眼睛里这时也有了模糊。

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第一百六十二章、新京剧引发的海啸（求订阅）

“我父亲对我说，程砚秋对京剧表演这个行当，忠诚如命，他的一生都在为京剧做贡献，想要推动京剧不断向前发展。”

“因为把命放在了这上边，所以，在京剧的彩片事业受到一些外力干预时，他最爱的剧本不能过审时，他才没能挺过来。”

“父亲说着，向我背过了身子，我知道他在偷偷心痛。”

“那个时候，我才对京剧表演这个行当，有了一点点，一点点真正的了解。”

“每一位京剧人，京剧大师，都是把京剧当做他毕生最大的事业去做，去推广发扬。”

“京剧容不得你休息，必须与时俱进。”

“你必须唱出来吸引戏迷的东西，你必须演出来戏迷爱看的东西”

“不光如此，京剧也需要发展，也需要创新啊，各位。”

梅葆九先生在讲台前，是冲起了拳头。

他用力握紧，那是他在对京剧现在这个行当的担忧。

是京剧正处在一个无比尴尬，对年轻人而言“食之无味，弃之可惜”的境况。

说之前，洛一明引出京剧需要创新的概念时，台下的老戏迷们觉得，洛一明是在说笑话。

大家均不以为然。

可当梅葆九先生，说出京剧在当时就在努力创新。

前辈们在创新的路上前仆后继，为的也是京剧事业蒸蒸日上，不断发展时。

再看看今天的京剧，很多人沉默了。

京剧没落了，就算你不想承认，这也是事实。

“程老师和我的父亲，那几年都是在为京剧的彩片事业努力，想要拍摄一部京剧片子，想要京剧向大荧幕推进。”

“可他们的创新，走上大荧幕的努力还是失败了。”

“我父亲其实知道。”

“京剧随着时代的发展，一定要去创新。”

“1951年，我和父亲在怀仁堂演出，白娘子扮相他就与众不同。”

“我父亲浑身穿白，头顶一个红绣球，我也是一身白，非常漂亮，这个扮相之前还没有过。”

“所以那一场我们的形象非常好，很跳，代表了白蛇的一种新形象。”

“还有1950年除夕，我和父亲在怀仁堂合演了金山寺和断桥这两出戏。”

“齐燕铭先生提了一点意见，我父亲就改了念白。”

“我父亲演出的剧本也是经常修改，他一辈子都没有离开过创新。”

“传统的京剧魂，我父亲跟我说过，那是不能变的。”

“但是京剧的形，京剧的框架，可以去创新啊。”

“因为，时代在进步，你如果不创新，你就跟不上时代的步伐，你就永远只能被时代所抛弃。”

“如同一明开场说的，现场还有几个人喜欢纯碎的京剧呢”

“喜欢”有同学捧场。

“喜欢的话，又有几个人能唱一段京剧”

“”台下沉默了。

此时的寂静最为可怕。

“可悲吧，你口口声声说着喜欢，但是让你唱，你根本唱不出来。”

“那么你说，京剧是很难唱的，所以你只能喜欢。”

“但你可知道，在往前推不用一百年，只要五十年。十个人当中，五个人京剧都能来两句。就像现在的流行乐一样普及。”

“你告诉我，这是为什么”

梅葆九先生说的是啊。

在那个年代，没有流行音乐，大家都是唱曲。

京剧艺术，也是主流的戏曲艺术。

人人都在学京剧。

参与到京剧表演中来，自然不觉得有多难。

现在，是因为大家不喜欢京剧了，所以京剧才无人问津。

难，是相对的。

不学，才是被遗忘的根本。

戏台里的戏迷们，京剧的从业者们，沉默之余，开始反思了。

他们实际上，一直都是在自欺欺人。

把京剧去打造成为高雅的，普通人不能欣赏，不能了解的艺术。

从而把自己束之高阁。

面向着那些不知道听不听得懂的人演唱。

可现在，你还有地方唱，还有人因为国粹的名号维护京剧。

但假若有一天，国粹成为了糟粕，保护伞被摘掉。

试问，还有几人能够为京剧站台

还有几人愿意听你这京剧

到那时候，京剧真的就亡了吧。

“梅老说的是啊。我们不得不想一想，京剧的明天在哪里”张派传人，名旦关金兰是张君秋大师的亲传弟子，她先打破了寂静。

“京剧已经不是之前那个我站在台上，就底气十足的京剧了。要变。要求新，求发展。”

“以前我会很骄傲的跟我儿子说，你父亲我是唱京剧的。但我孙子和他同学说爷爷是唱京剧的，他同学跟他说京剧难听死了。我才知道，京剧现在的年轻人根本就不喜欢了。”

又是沉默。

“是啊，京剧看来真的要创新了。”

“不创新就等死。”

“京剧不能死啊。”

张云初想说点什么。

想为传统京剧打擂台。

可京剧艺术，真的不是从前，让众人膜拜的艺术了。

现在，人们都是会去听歌，听流行音乐，看电影，看综艺节目，谁